Sushi dulce
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Ingredientes
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Arroz fortuna - 500 g
Azúcar - 4cdas.
Leche de coco - 600cc
Sal - Una pizca
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Relleno
---------------------------------------------------------------
Almendras fileteadas - 200g
Hojas de masa de arroz - 4Unidades
Mango - 1
Pistachos pelados - 200g
---------------------------------------------------------------
Coulis de frutilla
---------------------------------------------------------------
Agua - 100cc
Azúcar - 100g
Frutillas - 300g
---------------------------------------------------------------
Varios
---------------------------------------------------------------
Agua - Cantidad necesaria
---------------------------------------------------------------
Salsa de chocolate
---------------------------------------------------------------
Chocolate cobertura - 150g
Crema de leche - 300cc
---------------------------------------------------------------
Procedimiento
---------------------------------------------------------------
- Lave el arroz y deje reposar durante 15 minutos.
- En una sartén disponga el arroz, sal , el azúcar y la leche de coco.
- Lleve a hervor y cocine hasta que se consuma el líquido revolviendo de tanto en tanto.
- Extienda una lámina de papel manteca en el fondo de una vaporiera, vierta el arroz y termine la cocción durante 15 a 20 minutos.
- Deje enfriar antes de utilizar.
Armado
- Hidrate el papel de arroz en agua y corte en láminas.
- Pele el mango y corte en bastones.
- Pique groseramente las almendras y los pistachos.
- Cubra un sudare (esterilla de bambú) con papel film.
- Tome una porción de arroz con las manos húmedas y extienda sobre el sudare aplastando con las manos.
- En el centro coloque una lámina de papel de arroz.
- Encima bastones de mango y enrolle con la ayuda del sudare.
- Reserve en la heladera durante 1 hora.
- Reboce con las almendras y pistachos molidos.
- Corte en medallones.
Coulis de frutillas
- En una cacerola prepare un almíbar con el agua y el azúcar.
- Limpie las frutillas y retire las hojas.
- Procese las frutillas con el almíbar.
Salsa de chocolate
- Pique finamente el chocolate y disponga en un bowl.
- Lleve la crema de leche a hervor.
- Vierta la crema caliente sobre el chocolate y deje fundir sin revolver.
- Mezcle bien y enfríe en la heladera.
Presentación
- Sirva en una fuente.
- Acompañe con las salsas.
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Taj Mahal en Palermo SOHO
Bharat Purswani y Lalit Gagnani llegaron de la India hace algunos años y decidieron trasladar su cultura y experiencia gastronómica a un restaurante argentino que evocara su cocina. El nuevo restaurante propone cocina del norte de la India. Respetar las tradiciones, ingredientes y recetas es la base de esta propuesta gastronómica.
Tienen el clásico horno a barro (Tandoor) que además de ser muy representativo de esta gastronomía mantiene los sabores intactos.
La ambientación une toques de modernidad con muebles en madera, luz tenue y pisos de cemento alisado con detalles tradicionales que se pintan de dorados, dibujos representativos y toques de color. Cuenta con un salón, un living en el primer piso y una terraza.
Lunes a sábados de 20,30 al cierre
Nicaragua 4345 Palermo Soho
4831 5716
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Agua: La joven tendencia
El jueves 2 de octubre de 18 a 21 hs. en la Universidad de Palermo (Jean Jaurés 932) y en el marco de una nueva edición del Ciclo Rincón Gourmet, se llevará a cabo el evento Agua: La joven tendencia organizado por la Universidad de Palermo junto a Catas y Maridajes.
Requiere inscripción previa al teléfono 5199 4500 int. 1502, 1530, 1570.
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Introducción al Conocimiento del Vino y la Degustación
La Escuela Argentina de Sommeliers y Ott College dictan en la sede de Ott College el curso "Introducción al Conocimiento del Vino y la Degustación". Desde el miércoles 8 de octubre, durante 4 miércoles consecutivos a las 19 hs.
El curso será dictado por sommeliers internacionales. El dictado es semanal de 4 clases, de dos horas de duración (de 19 a 21 horas)
Comienza: miércoles 8 de octubre.
Para más información
Tel: 4792-1958
www.ott.edu.ar
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legazcuetango1
lunes, 29 de septiembre de 2008
lunes, 8 de septiembre de 2008
PERFILES DEL TANGO MONTEVIDEO-URUGUAY Mensajes de este resumen (6 Mensajes) 1.1. Clases semanales de TangoZen, Todos los sábados de 15 a 16.30 hs. De:
PERFILES DEL TANGO MONTEVIDEO-URUGUAY Mensajes de este resumen (6 Mensajes) 1.1. Clases semanales de TangoZen, Todos los sábados de 15 a 16.30 hs. De: okmoreno
2.1. Festival de Tango San Isidro 2008 De: nora bilous
3.1. Re: El Mundial de Tango De: Oscar Francisco Pittana
4.1. News Letter De: www.TangoAPalermo.com
5. murió Bergara Leumann De: Cesar Maciú
6. FW: Duo Aguirre-Rocco y el CD Sonata Tanguera_Gacetilla desde Berlin De: Celeste Aguilera Ver todos los temas | Crear tema nuevo Mensajes 1.1. Clases semanales de TangoZen, Todos los sábados de 15 a 16.30 hs.
Enviado por: "okmoreno" okmoreno@yahoo.com okmoreno
Vie, 5 de Sep, 2008 10:31 am
Clases semanales de TangoZen
Todos los sábados de 15 a 16.30 hs.
Práctica de ejercicios para establecer un estado de completitud mental
y conexión con sí mismos, el compañero, la música y otros
participantes. Experimentar la sensación de centralizació n interna,
los cambios en el peso del cuerpo, caminar de varias maneras y llevar
tu cuerpo y tu mente a través de los diferentes ritmos.
Tampoco es necesario tener un compañero, pero sí el ímpetu de aprender
y disfrutar. Es conveniente usar ropa y zapatos cómodos (o medias).
Costo: 15 pesos por clase.
Ubicación: La Casona del Teatro de Beatriz Urtubey, Corrientes 1979
Reserve su lugar al 15 3607 1938 (Castellano) or 15 3160 4237
(English) o escríbanos a TangoZen@hotmail. com.
Arriba Responder a remitente | Responder a grupo | Responder mediante la Web
Mensajes con este tema (5)
2.1. Festival de Tango San Isidro 2008
Enviado por: "nora bilous" norabilous@yahoo.com.ar norabilous
Vie, 5 de Sep, 2008 10:44 am
Nora Bilous en el II
Festival de Tango San Isidro 2008
Dentro del marco del II Festival de Tango San Isidro
2008,
Nora Bilous se
presenta con el acompañamiento de Leandro Ragusa
en bandoneón
y Juan Rivero
en piano, arreglos y dirección musical, interpretando tangos clásicos,
contemporáneos y propios.
Sábado 6 de Septiembre 21:30 hs.
Teatro Municipal del
Viejo Concejo
9 de Julio 512, San
Isidro
bono contribución $ 10.-
www.myspace. com/norabilous
www.norabilous. com.ar
Yahoo! Cocina
Recetas prácticas y comida saludable
http://ar.mujer. yahoo.com/ cocina/ Arriba Responder a remitente | Responder a grupo | Responder mediante la Web
Mensajes con este tema (2)
3.1. Re: El Mundial de Tango
Enviado por: "Oscar Francisco Pittana" ofpittana@yahoo.com.ar ofpittana
Vie, 5 de Sep, 2008 2:01 pm
El festival de tango de Bs,As. està pensado y realizado desde el punto de vista del marketing turìstico, de ahì el cambio de fecha (pasar de marzo a agosto) el tipo de organizaciòn y los lugares elegidos para su desarrollo. No tiene como finalidad la difusiòn y promociòn de nuestra cultura, si no màs bien el posicionamiento de una marca. Saludos tangueros. Oscar.
--- El jue 4-sep-08, Alejandra escribió:
De: Alejandra
Asunto: Re: Para miembros del Grupo "PERFILES DEL TANGO" El Mundial de Tango
Para: perfilesdeltango@ gruposyahoo. com.ar
Fecha: jueves, 4 de septiembre de 2008, 6:10 pm
coincido completamente con las criticas del festival y el munidal, yo no pude ir a ver nada, porque trabajo de 10 a 19 horas, y lo de obras al mediodia, es imposible. no se por que cambiaron una organizacion que funcionaba por algo que solo sirve para turistas, la verdad que indignada.
saludos a todos
Alejandra
----- Original Message -----
From: monica peri
To: perfilesdeltango@ gruposyahoo. com.ar
Sent: Thursday, September 04, 2008 4:27 PM
Subject: Para miembros del Grupo "PERFILES DEL TANGO" El Mundial de Tango
Hola!! en realidad me dio lástima el festival este año!! hasta pensé en mandar una nota a Clarín...pero bueno los tengo a Uds. para un poco de Catarsis!
Un Festival en LA ARGENTINA que termina a las 10 de la noche...yo terminaba de laburar a las 8 y no me iba a ir hasta allá por un rATO!!
Y el cierre en la calle?? claro como es invierno ..no va!!
Los que exhiben por un lado y nosotros los que nos gusta milonguear por otro?? ES UN HORROR!!
Todo ensado tipo elite!! el lugar...los horarios...
QUIERO MI FESTIVAL COMO ANTESSSSSSSSSSSSSSS SSS
Gracias por estar
Mónica
----- Original Message -----
From: Gonzalo Clifton Goldney
To: perfilesdeltango@ gruposyahoo. com.ar
Sent: Thursday, September 04, 2008 3:34 PM
Subject: Re: Para miembros del Grupo "PERFILES DEL TANGO" El Mundial de Tango
Fue una fiesta realmente, pero hubo mucho por criticar con respecto a otros años. Los horario de la mayoria de las clases y seminarios fueron en horarios para turistas. 12 del mediodia, 1:30, 15:30hs. la del mediodia podria discutirse que era para que los oficinistas (de oficinas del microcentro) aprovecharan su hora del almuerzo. La de las 15:30 unicamente para los que trabajan medio turno. Olga Besio ya se quejo que le pusieron una clase para adolescentes en un horario donde no concurre ningun adolescente.
Despues que la semifinal de tango salon haya sido a las 13hs fue una falta de respeto total. Entregaron entradas que despues no se pudieron usar. En mi caso llegue para ver quienes pasaban a la final. El estadio Obras estaba practicamente vacio ya que quienes no tenian entradas no podian pasar y quienes tenian se dieron cuenta que a la hora de la competencia tenian que estar laburando. Si puede que Obras estaba ocupado con recitales mas tarde, pero la ciudad de Bs As cuenta con centros culturales propios de buena capacidad.
Lo de Harrods fue buenisimo, pero juntar todo en la PB baja fue medio un descontrol, se mezclaban los sonidos de una clase con la otra. Es verdad que los pisos de mas arriba no estaban en condiciones, pero ahi nomas esta la escuela argentina de tango, se podria haber mandado algunas clases alli para poder trabajar bien.
Son pequeñas cosas sumadas que otros años no pasaban, estaban mejor organizadas. Las nuevas gestiones deben fijarse como hacia las cosas la gestion anterior, sobre todo cuando funcionaban, y cuando no tambien para no repetirlas.
Gonzalo
------ Original Message ------
Received: 04/09/2008 08:49 AM ART
From: "Miguel Gadea Sandler"
To: perfilesdeltango@ gruposyahoo. com.ar
Subject: Para miembros del Grupo "PERFILES DEL TANGO" El Mundial de Tango
confirma su éxito con más de 60 mil espectadores
Hoy concluye la competencia con la final de tango escenario en el
Luna Park.
El 30% fueron extranjeros. Sólo ayer, en una milonga en Harrods, hubo
seis mil personas.
El 6° Mundial de Tango termina hoy con una certeza: otra vez fue un
éxito. Las 5.100 personas que verán hoy la final de la categoría
tango Escenario en el Luna Park, con entradas agotadas, completarán
una gran convocatoria que superó los 61.000 asistentes y dejó bien en
claro que el tango no sólo es pasado y presente sino que está lleno
de futuro.
En la final de hoy participarán 16 parejas, cuatro de Capital
Federal, tres del Interior, seis de Colombia y tres de Japón.
Competirán en la categoría que permite las coreografías más vistosas
y acrobáticas. Los ganadores se llevarán un premio de $ 12.500. La
gente que consiguió las entradas gratuitas para el Luna también
disfrutará de un concierto de Mariano Mores y un show del bailarín
Miguel Angel Zotto.
La otra categoría, la más clásica, fue la de Salón, que terminó el
sábado en un estadio Obras colmado. Ganó una pareja argentina, la de
Daniel Nacucchio y Cristina Sosa (ver Ahora nos...). En total, el
Mundial, que estuvo auspiciado por la revista Ñ y Clarín, contó con
la participación de 404 parejas.
Pero más allá de las competencias, el Mundial fue una fiesta para
todos. Tanto, que permitió la recuperación de un lugar históricos de
la Ciudad: las tiendas Harrods, que también fueron la sede del
Festival de Tango, finalizado el domingo pasado.
Ayer volvieron a recibir a una mega-milonga que disfrutaron más de
6.000 personas. Además de la actuación de los ganadores de Salón,
también hubo una presentación de la reconocida pareja formada por
Guillermina Quiroga y Osvaldo Zotto (hermano de Miguel Angel),
quienes no bailaban juntos desde hacía 16 años.
Pero lo más atractivo fue que Harrods se volvió a convertir en una
gran pista de baile. Estuvieron desde los tangueros de siempre hasta
familias que aprovechaban para ver bailar. De todas formas, lo que
más llamó la atención fue la gran cantidad de jóvenes que bailaron.
No en vano durante el Mundial hubo 1.426 principiantes que tomaron
clases gratuitas, la mayoría sub 40. "La cantidad de jóvenes que
participó demuestra que comenzamos un camino para revalorizar el
tango con las nuevas generaciones" , comentó el ministro porteño de
Cultura, Hernán Lombardi.
El otro gran grupo de participantes, y que hace rato dejó de ser
sorpresa, fue el de los extranjeros. De las 61.000 personas que
vieron los distintos espectáculos del Mundial, unas 18.000 venían de
otros países. Ya el Festival de Tango, que empezó una semana antes
que el Mundial, había tenido un 30% de turistas, entre las 190.000
personas que vieron los shows. El tango no sólo seduce sino que
también factura: se calcula que los turistas dejaron en la Ciudad
unos 40 millones de dólares.
Yahoo! Cocina
Recetas prácticas y comida saludable
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Mensajes con este tema (5)
4.1. News Letter
Enviado por: "www.TangoAPalermo.com" tangoapalermo@gmail.com italiaproe
Vie, 5 de Sep, 2008 3:47 pm
*www.TangoA* *Palermo. com*
per essere informati sugli eventi di tango ....
*I nostri sponsor ...*
Essere sponsor di Tango a Palermo offre diversi vantaggi in termini di
immagine, contatti e sinergie. Info: tangoapalermo@ gmail.com
*Il Biologico a Palermo...*
*Foto milonghe a Palermo*
Foto della milonga alle Siepi di Palermo organizzata da Palermo Tango. Doemnica
31 Agosto 2008.
*Foto del Catania Tango Festival 2008*
Commentango presenta le bellissime foto del Catania Tango Festival
2008gentilmente concesse da Lapigna
*Commenti sul Tango a Palermo *
*Commentango*
vanità, di Rosa Rossa.
*TangoRing *
da ascoltare e votare dei brani di tango preferiti dai nostri lettori. Di Ivan
di Spirito
*PoeTango *
poesie dei nostri lettori.
*Letture di Tango a Palermo*
[image: a]Fervor de Buenos Aire: il Tango della tradizione interpretato da
dieci giovanissimi artisti di Stefania Giuffre'. Foto di Anna Leto, consulenza
musicale di Valentina Naccari
Fervor de Bueos
Aires
*Video di Tango a Palermo*
l maestri, le esibizioni, i protagonisti, le milonghe del Sicilia Tango
Festival 2007, organizzato da Colortango.
*... a Palermo - non solo Tango a Palermo*
Video di Pif , e i ragazzi di Addio Pizzo.
Tango A Palermo(c) 2006. Tutti i diritti riservati
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Mensajes con este tema (53)
5. murió Bergara Leumann
Enviado por: "Cesar Maciú" cesar_maciu@yahoo.com.ar cesar_maciu
Vie, 5 de Sep, 2008 6:27 pm
A los 76 años, murió Bergara Leumann
El multifacético artista, creador del emblemático espacio La Botica del Angel, falleció hoy, el día de su cumpleaños; padecía una cardiopatía congénita
El multifacético artista Eduardo Bergara Leumann falleció esta madrugada a los 76 años, en su casa de esta capital.
Actor, escenógrafo, dibujante, vestuarista y conductor de espectáculos, Bergara Leumann, que hoy cumplía años, murió víctima de una serie de enfermedades que en los últimos años lo obligaron a permanecer postrado en una silla de ruedas.
"Venía de un proceso de diferentes enfermedades que le habían desgastado su vida y sus ganas de vivir", dijo su asistente José Luis Larrauri.
Bergara Leumann falleció en su casa, la famosa Botica del Angel, ubicada en Luis Saenz Peña 541, aunque en los últimos días había tenido que ser internado en la Fundación Favaloro por una cardiopatía congénita y por un derrame estomacal.
Su velatorio se realizará en la Casa de la Cultura del gobierno de la ciudad, sita en Avenida De Mayo 575, a partir del mediodía. En tanto sus restos serán inhumados mañana en el Panteón de Actores del Cementerio de la Chacarita.
Los comienzos. El artista nació como Eduardo Gustavo Bergara Leumann el 5 de septiembre de 1932, en la ciudad de Buenos Aires.
Comenzó trabajando como vestuarista en Canal 13 y después amplió sus rumbos hacia otras disciplinas.
Durante más de cincuenta años, que se desenvolvió en el cine, en el teatro y en la televisión, se supo codear con la aristocracia cultural y con la bohemia tanguera a través de su exitoso programa de televisión La botica del tango.
Como actor participó en películas como El extraño del pelo largo (1970), Che, OVNI (1968), Cómo seducir a una mujer (1967), Primero yo (1964), Delito (1962), El negoción (1959), entre otras.
Tristeza
Al hablar con lanacion.com, la cantante Susana Rinaldi recordó muy afectuosamente a Leumann y aseguró que fue él quien hizo que ella orientara su carrera hacia el tango.
"El era un creador inobjetable y de una imaginación impecable, que le ha dado a la cultura argentina una impronta bien particular", dijo.
Para Rinaldi la muerte del artista fue una triste sorpresa. "Ayer mismo hahía hablado por teléfono con él, incluso hacía bromas, decía: ´no sé si llego a mi cumpleaños o me voy antes´".
En tanto, Nora Lafon, amiga del conductor, expresó a la agencia Télam: "Estoy muy dolorida y apenada por el fallecimiento de Bergara Leumann porque era una institución cultural de Buenos Aires".
Mientras que Andrés Percivale señaló que "el arte argentino pierde un talento inconmensurable" .
Fuente:Diario LA NACIÓN
Y publicado en este grupo por
Cesar Maciú
Publicado por Cesar Maciú para AireS De BaireS
prensa y comunicación
airesdebaires@ gmail.com
Para el grupo yahoo CESARMACIU
http://ar.groups. yahoo.com/ group/cesarmaciu
Y Demás grupos amigos de yahoo
____________ _________ _________ _________ _________ _________ _
¡Buscá desde tu celular!
Yahoo! oneSEARCH ahora está en Claro
http://ar.mobile. yahoo.com/ onesearch Arriba Responder a remitente | Responder a grupo | Responder mediante la Web
Mensajes con este tema (1)
6. FW: Duo Aguirre-Rocco y el CD Sonata Tanguera_Gacetilla desde Berlin
Enviado por: "Celeste Aguilera" artistasporelmundo@yahoo.com.ar artistasporelmundo
Vie, 5 de Sep, 2008 7:35 pm
Extracto de:
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#yiv113090266 .ExternalClass H5
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Lunovis Verlag Berlin - Gacetilla en español
Nuevo álbum: Sonata Tanguera
Contenido1. Publicación del álbum "Sonata Tanguera"
2. Actuales conciertos del Dúo Aguirre-Rocco
1. Publicación del álbum "Sonata Tanguera"El dúo argentino Aguirre-Rocco y Lunovis Verlag Berlin se enorgullecen de anunciar la publicación del álbum "Sonata Tanguera".
El primer álbum del Dúo Aguirre-Rocco editado en Europa está integrado exclusivamente por obras del compositor Pablo Aguirre. Su música unifica dos estilos musicales profundamente enraizados en la cultura argentina: la música académica de tradición europea y el tango. Las Sonatas Tangueras, un novedoso desarrollo de Aguirre, conforman una parte fundamental del presente álbum.
El Dúo Aguirre-Rocco está integrado por el pianista y compositor Pablo Aguirre y el flautista Luis Rocco (Orquesta Filarmónica del Teatro Colón de Buenos Aires). Su quehacer conjunto conforma una simbiosis de composición e interpretació n: la emocionalidad de Aguirre se complementa con la riqueza de matices de la interpretació n de Rocco.
Usted encuentra más información sobre el álbum en: www.sonata-tanguera .com
Usted puede escuchar en: www.myspace. com/duoaguirrero cco
El CD Sonata Tanguera puede ser comprado directamente en la red en: www.lunovis. info/sonata- tanguera
o en Amazon.de
Sonata Tanguera es una producción de Lunovis Verlag Berlin en cooperación con Ares Artist Management.
2. Actuales conciertos del Dúo Aguirre-RoccoPresen tación del álbum en Buenos Aires
El Dúo Aguirre-Rocco presentará el álbum en dos conciertos en Buenos Aires, durante los cuales los intérpretes invitados Armando De la Vega (guitarra) y Sergio Rivas (contrabajo) interpretarán junto al Dúo Aguirre-Rocco nuevas obras y arreglos de Aguirre.
26 de septiembre 2008, 20 hs. - Concierto en marco del ciclo "El Colón en el Claridge" organizado por el Teatro Colón de buenos Aires.. Esta primer presentación del álbum "Sonata Tanguera" se desarrollará en el Hotel Claridge, Buenos Aires.
27 de septiembre 2008, 19 hs. - Concierto estreno de Proyecto Tangoconcierto ciclo 2008 de la Secretaria de Cultura de la Nación en la sala Carlos Guastavino del Centro Nacional de Música (México 564), Buenos Aires
Usted encuentra más información sobre el Dúo Aguirre-Rocco en: www.aguirre- rocco.com
Muchas gracias por su interés.
Un saludo muy cordial también en nombre de Pablo Aguirre y Luis Rocco,
Lunovis Verlag Berlin & Ares Artist Management (Karina Hartwig)
Ares Artist Management
Karina Hartwig - Management Dúo Aguirre-Rocco
52 Braemar Avenue, Londres N22 7BY, Gran Bretaña
Lunovis Verlag Berlin es un área comercial de:
Gundula Green & Pamela Stanford Media
Solmsstraße 9
10961 Berlín, Alemania
++49(0)30 61201502
mail @ lunovis.info
2.1. Festival de Tango San Isidro 2008 De: nora bilous
3.1. Re: El Mundial de Tango De: Oscar Francisco Pittana
4.1. News Letter De: www.TangoAPalermo.com
5. murió Bergara Leumann De: Cesar Maciú
6. FW: Duo Aguirre-Rocco y el CD Sonata Tanguera_Gacetilla desde Berlin De: Celeste Aguilera Ver todos los temas | Crear tema nuevo Mensajes 1.1. Clases semanales de TangoZen, Todos los sábados de 15 a 16.30 hs.
Enviado por: "okmoreno" okmoreno@yahoo.com okmoreno
Vie, 5 de Sep, 2008 10:31 am
Clases semanales de TangoZen
Todos los sábados de 15 a 16.30 hs.
Práctica de ejercicios para establecer un estado de completitud mental
y conexión con sí mismos, el compañero, la música y otros
participantes. Experimentar la sensación de centralizació n interna,
los cambios en el peso del cuerpo, caminar de varias maneras y llevar
tu cuerpo y tu mente a través de los diferentes ritmos.
Tampoco es necesario tener un compañero, pero sí el ímpetu de aprender
y disfrutar. Es conveniente usar ropa y zapatos cómodos (o medias).
Costo: 15 pesos por clase.
Ubicación: La Casona del Teatro de Beatriz Urtubey, Corrientes 1979
Reserve su lugar al 15 3607 1938 (Castellano) or 15 3160 4237
(English) o escríbanos a TangoZen@hotmail. com.
Arriba Responder a remitente | Responder a grupo | Responder mediante la Web
Mensajes con este tema (5)
2.1. Festival de Tango San Isidro 2008
Enviado por: "nora bilous" norabilous@yahoo.com.ar norabilous
Vie, 5 de Sep, 2008 10:44 am
Nora Bilous en el II
Festival de Tango San Isidro 2008
Dentro del marco del II Festival de Tango San Isidro
2008,
Nora Bilous se
presenta con el acompañamiento de Leandro Ragusa
en bandoneón
y Juan Rivero
en piano, arreglos y dirección musical, interpretando tangos clásicos,
contemporáneos y propios.
Sábado 6 de Septiembre 21:30 hs.
Teatro Municipal del
Viejo Concejo
9 de Julio 512, San
Isidro
bono contribución $ 10.-
www.myspace. com/norabilous
www.norabilous. com.ar
Yahoo! Cocina
Recetas prácticas y comida saludable
http://ar.mujer. yahoo.com/ cocina/ Arriba Responder a remitente | Responder a grupo | Responder mediante la Web
Mensajes con este tema (2)
3.1. Re: El Mundial de Tango
Enviado por: "Oscar Francisco Pittana" ofpittana@yahoo.com.ar ofpittana
Vie, 5 de Sep, 2008 2:01 pm
El festival de tango de Bs,As. està pensado y realizado desde el punto de vista del marketing turìstico, de ahì el cambio de fecha (pasar de marzo a agosto) el tipo de organizaciòn y los lugares elegidos para su desarrollo. No tiene como finalidad la difusiòn y promociòn de nuestra cultura, si no màs bien el posicionamiento de una marca. Saludos tangueros. Oscar.
--- El jue 4-sep-08, Alejandra
De: Alejandra
Asunto: Re: Para miembros del Grupo "PERFILES DEL TANGO" El Mundial de Tango
Para: perfilesdeltango@ gruposyahoo. com.ar
Fecha: jueves, 4 de septiembre de 2008, 6:10 pm
coincido completamente con las criticas del festival y el munidal, yo no pude ir a ver nada, porque trabajo de 10 a 19 horas, y lo de obras al mediodia, es imposible. no se por que cambiaron una organizacion que funcionaba por algo que solo sirve para turistas, la verdad que indignada.
saludos a todos
Alejandra
----- Original Message -----
From: monica peri
To: perfilesdeltango@ gruposyahoo. com.ar
Sent: Thursday, September 04, 2008 4:27 PM
Subject: Para miembros del Grupo "PERFILES DEL TANGO" El Mundial de Tango
Hola!! en realidad me dio lástima el festival este año!! hasta pensé en mandar una nota a Clarín...pero bueno los tengo a Uds. para un poco de Catarsis!
Un Festival en LA ARGENTINA que termina a las 10 de la noche...yo terminaba de laburar a las 8 y no me iba a ir hasta allá por un rATO!!
Y el cierre en la calle?? claro como es invierno ..no va!!
Los que exhiben por un lado y nosotros los que nos gusta milonguear por otro?? ES UN HORROR!!
Todo ensado tipo elite!! el lugar...los horarios...
QUIERO MI FESTIVAL COMO ANTESSSSSSSSSSSSSSS SSS
Gracias por estar
Mónica
----- Original Message -----
From: Gonzalo Clifton Goldney
To: perfilesdeltango@ gruposyahoo. com.ar
Sent: Thursday, September 04, 2008 3:34 PM
Subject: Re: Para miembros del Grupo "PERFILES DEL TANGO" El Mundial de Tango
Fue una fiesta realmente, pero hubo mucho por criticar con respecto a otros años. Los horario de la mayoria de las clases y seminarios fueron en horarios para turistas. 12 del mediodia, 1:30, 15:30hs. la del mediodia podria discutirse que era para que los oficinistas (de oficinas del microcentro) aprovecharan su hora del almuerzo. La de las 15:30 unicamente para los que trabajan medio turno. Olga Besio ya se quejo que le pusieron una clase para adolescentes en un horario donde no concurre ningun adolescente.
Despues que la semifinal de tango salon haya sido a las 13hs fue una falta de respeto total. Entregaron entradas que despues no se pudieron usar. En mi caso llegue para ver quienes pasaban a la final. El estadio Obras estaba practicamente vacio ya que quienes no tenian entradas no podian pasar y quienes tenian se dieron cuenta que a la hora de la competencia tenian que estar laburando. Si puede que Obras estaba ocupado con recitales mas tarde, pero la ciudad de Bs As cuenta con centros culturales propios de buena capacidad.
Lo de Harrods fue buenisimo, pero juntar todo en la PB baja fue medio un descontrol, se mezclaban los sonidos de una clase con la otra. Es verdad que los pisos de mas arriba no estaban en condiciones, pero ahi nomas esta la escuela argentina de tango, se podria haber mandado algunas clases alli para poder trabajar bien.
Son pequeñas cosas sumadas que otros años no pasaban, estaban mejor organizadas. Las nuevas gestiones deben fijarse como hacia las cosas la gestion anterior, sobre todo cuando funcionaban, y cuando no tambien para no repetirlas.
Gonzalo
------ Original Message ------
Received: 04/09/2008 08:49 AM ART
From: "Miguel Gadea Sandler"
To: perfilesdeltango@ gruposyahoo. com.ar
Subject: Para miembros del Grupo "PERFILES DEL TANGO" El Mundial de Tango
confirma su éxito con más de 60 mil espectadores
Hoy concluye la competencia con la final de tango escenario en el
Luna Park.
El 30% fueron extranjeros. Sólo ayer, en una milonga en Harrods, hubo
seis mil personas.
El 6° Mundial de Tango termina hoy con una certeza: otra vez fue un
éxito. Las 5.100 personas que verán hoy la final de la categoría
tango Escenario en el Luna Park, con entradas agotadas, completarán
una gran convocatoria que superó los 61.000 asistentes y dejó bien en
claro que el tango no sólo es pasado y presente sino que está lleno
de futuro.
En la final de hoy participarán 16 parejas, cuatro de Capital
Federal, tres del Interior, seis de Colombia y tres de Japón.
Competirán en la categoría que permite las coreografías más vistosas
y acrobáticas. Los ganadores se llevarán un premio de $ 12.500. La
gente que consiguió las entradas gratuitas para el Luna también
disfrutará de un concierto de Mariano Mores y un show del bailarín
Miguel Angel Zotto.
La otra categoría, la más clásica, fue la de Salón, que terminó el
sábado en un estadio Obras colmado. Ganó una pareja argentina, la de
Daniel Nacucchio y Cristina Sosa (ver Ahora nos...). En total, el
Mundial, que estuvo auspiciado por la revista Ñ y Clarín, contó con
la participación de 404 parejas.
Pero más allá de las competencias, el Mundial fue una fiesta para
todos. Tanto, que permitió la recuperación de un lugar históricos de
la Ciudad: las tiendas Harrods, que también fueron la sede del
Festival de Tango, finalizado el domingo pasado.
Ayer volvieron a recibir a una mega-milonga que disfrutaron más de
6.000 personas. Además de la actuación de los ganadores de Salón,
también hubo una presentación de la reconocida pareja formada por
Guillermina Quiroga y Osvaldo Zotto (hermano de Miguel Angel),
quienes no bailaban juntos desde hacía 16 años.
Pero lo más atractivo fue que Harrods se volvió a convertir en una
gran pista de baile. Estuvieron desde los tangueros de siempre hasta
familias que aprovechaban para ver bailar. De todas formas, lo que
más llamó la atención fue la gran cantidad de jóvenes que bailaron.
No en vano durante el Mundial hubo 1.426 principiantes que tomaron
clases gratuitas, la mayoría sub 40. "La cantidad de jóvenes que
participó demuestra que comenzamos un camino para revalorizar el
tango con las nuevas generaciones" , comentó el ministro porteño de
Cultura, Hernán Lombardi.
El otro gran grupo de participantes, y que hace rato dejó de ser
sorpresa, fue el de los extranjeros. De las 61.000 personas que
vieron los distintos espectáculos del Mundial, unas 18.000 venían de
otros países. Ya el Festival de Tango, que empezó una semana antes
que el Mundial, había tenido un 30% de turistas, entre las 190.000
personas que vieron los shows. El tango no sólo seduce sino que
también factura: se calcula que los turistas dejaron en la Ciudad
unos 40 millones de dólares.
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Mensajes con este tema (5)
4.1. News Letter
Enviado por: "www.TangoAPalermo.com" tangoapalermo@gmail.com italiaproe
Vie, 5 de Sep, 2008 3:47 pm
*www.TangoA* *Palermo. com*
per essere informati sugli eventi di tango ....
*I nostri sponsor ...*
Essere sponsor di Tango a Palermo offre diversi vantaggi in termini di
immagine, contatti e sinergie. Info: tangoapalermo@ gmail.com
*Il Biologico a Palermo...*
*Foto milonghe a Palermo*
Foto della milonga alle Siepi di Palermo organizzata da Palermo Tango. Doemnica
31 Agosto 2008.
*Foto del Catania Tango Festival 2008*
Commentango presenta le bellissime foto del Catania Tango Festival
2008gentilmente concesse da Lapigna
*Commenti sul Tango a Palermo *
*Commentango*
vanità, di Rosa Rossa.
*TangoRing *
da ascoltare e votare dei brani di tango preferiti dai nostri lettori. Di Ivan
di Spirito
*PoeTango *
poesie dei nostri lettori.
*Letture di Tango a Palermo*
[image: a]Fervor de Buenos Aire: il Tango della tradizione interpretato da
dieci giovanissimi artisti di Stefania Giuffre'. Foto di Anna Leto, consulenza
musicale di Valentina Naccari
Aires
*Video di Tango a Palermo*
l maestri, le esibizioni, i protagonisti, le milonghe del Sicilia Tango
Festival 2007, organizzato da Colortango.
*... a Palermo - non solo Tango a Palermo*
Video di Pif , e i ragazzi di Addio Pizzo.
Tango A Palermo(c) 2006. Tutti i diritti riservati
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Mensajes con este tema (53)
5. murió Bergara Leumann
Enviado por: "Cesar Maciú" cesar_maciu@yahoo.com.ar cesar_maciu
Vie, 5 de Sep, 2008 6:27 pm
A los 76 años, murió Bergara Leumann
El multifacético artista, creador del emblemático espacio La Botica del Angel, falleció hoy, el día de su cumpleaños; padecía una cardiopatía congénita
El multifacético artista Eduardo Bergara Leumann falleció esta madrugada a los 76 años, en su casa de esta capital.
Actor, escenógrafo, dibujante, vestuarista y conductor de espectáculos, Bergara Leumann, que hoy cumplía años, murió víctima de una serie de enfermedades que en los últimos años lo obligaron a permanecer postrado en una silla de ruedas.
"Venía de un proceso de diferentes enfermedades que le habían desgastado su vida y sus ganas de vivir", dijo su asistente José Luis Larrauri.
Bergara Leumann falleció en su casa, la famosa Botica del Angel, ubicada en Luis Saenz Peña 541, aunque en los últimos días había tenido que ser internado en la Fundación Favaloro por una cardiopatía congénita y por un derrame estomacal.
Su velatorio se realizará en la Casa de la Cultura del gobierno de la ciudad, sita en Avenida De Mayo 575, a partir del mediodía. En tanto sus restos serán inhumados mañana en el Panteón de Actores del Cementerio de la Chacarita.
Los comienzos. El artista nació como Eduardo Gustavo Bergara Leumann el 5 de septiembre de 1932, en la ciudad de Buenos Aires.
Comenzó trabajando como vestuarista en Canal 13 y después amplió sus rumbos hacia otras disciplinas.
Durante más de cincuenta años, que se desenvolvió en el cine, en el teatro y en la televisión, se supo codear con la aristocracia cultural y con la bohemia tanguera a través de su exitoso programa de televisión La botica del tango.
Como actor participó en películas como El extraño del pelo largo (1970), Che, OVNI (1968), Cómo seducir a una mujer (1967), Primero yo (1964), Delito (1962), El negoción (1959), entre otras.
Tristeza
Al hablar con lanacion.com, la cantante Susana Rinaldi recordó muy afectuosamente a Leumann y aseguró que fue él quien hizo que ella orientara su carrera hacia el tango.
"El era un creador inobjetable y de una imaginación impecable, que le ha dado a la cultura argentina una impronta bien particular", dijo.
Para Rinaldi la muerte del artista fue una triste sorpresa. "Ayer mismo hahía hablado por teléfono con él, incluso hacía bromas, decía: ´no sé si llego a mi cumpleaños o me voy antes´".
En tanto, Nora Lafon, amiga del conductor, expresó a la agencia Télam: "Estoy muy dolorida y apenada por el fallecimiento de Bergara Leumann porque era una institución cultural de Buenos Aires".
Mientras que Andrés Percivale señaló que "el arte argentino pierde un talento inconmensurable" .
Fuente:Diario LA NACIÓN
Y publicado en este grupo por
Cesar Maciú
Publicado por Cesar Maciú para AireS De BaireS
prensa y comunicación
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Mensajes con este tema (1)
6. FW: Duo Aguirre-Rocco y el CD Sonata Tanguera_Gacetilla desde Berlin
Enviado por: "Celeste Aguilera" artistasporelmundo@yahoo.com.ar artistasporelmundo
Vie, 5 de Sep, 2008 7:35 pm
Extracto de:
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#yiv113090266 .ExternalClass H1
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#yiv113090266 .ExternalClass H2
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#yiv113090266 .ExternalClass H3
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#yiv113090266 .ExternalClass H4
{font-weight: normal;font- family:Garamond, Georgia,;}
#yiv113090266 .ExternalClass H5
{font-weight: normal;font- family:Garamond, Georgia,;}
Lunovis Verlag Berlin - Gacetilla en español
Nuevo álbum: Sonata Tanguera
Contenido1. Publicación del álbum "Sonata Tanguera"
2. Actuales conciertos del Dúo Aguirre-Rocco
1. Publicación del álbum "Sonata Tanguera"El dúo argentino Aguirre-Rocco y Lunovis Verlag Berlin se enorgullecen de anunciar la publicación del álbum "Sonata Tanguera".
El primer álbum del Dúo Aguirre-Rocco editado en Europa está integrado exclusivamente por obras del compositor Pablo Aguirre. Su música unifica dos estilos musicales profundamente enraizados en la cultura argentina: la música académica de tradición europea y el tango. Las Sonatas Tangueras, un novedoso desarrollo de Aguirre, conforman una parte fundamental del presente álbum.
El Dúo Aguirre-Rocco está integrado por el pianista y compositor Pablo Aguirre y el flautista Luis Rocco (Orquesta Filarmónica del Teatro Colón de Buenos Aires). Su quehacer conjunto conforma una simbiosis de composición e interpretació n: la emocionalidad de Aguirre se complementa con la riqueza de matices de la interpretació n de Rocco.
Usted encuentra más información sobre el álbum en: www.sonata-tanguera .com
Usted puede escuchar en: www.myspace. com/duoaguirrero cco
El CD Sonata Tanguera puede ser comprado directamente en la red en: www.lunovis. info/sonata- tanguera
o en Amazon.de
Sonata Tanguera es una producción de Lunovis Verlag Berlin en cooperación con Ares Artist Management.
2. Actuales conciertos del Dúo Aguirre-RoccoPresen tación del álbum en Buenos Aires
El Dúo Aguirre-Rocco presentará el álbum en dos conciertos en Buenos Aires, durante los cuales los intérpretes invitados Armando De la Vega (guitarra) y Sergio Rivas (contrabajo) interpretarán junto al Dúo Aguirre-Rocco nuevas obras y arreglos de Aguirre.
26 de septiembre 2008, 20 hs. - Concierto en marco del ciclo "El Colón en el Claridge" organizado por el Teatro Colón de buenos Aires.. Esta primer presentación del álbum "Sonata Tanguera" se desarrollará en el Hotel Claridge, Buenos Aires.
27 de septiembre 2008, 19 hs. - Concierto estreno de Proyecto Tangoconcierto ciclo 2008 de la Secretaria de Cultura de la Nación en la sala Carlos Guastavino del Centro Nacional de Música (México 564), Buenos Aires
Usted encuentra más información sobre el Dúo Aguirre-Rocco en: www.aguirre- rocco.com
Muchas gracias por su interés.
Un saludo muy cordial también en nombre de Pablo Aguirre y Luis Rocco,
Lunovis Verlag Berlin & Ares Artist Management (Karina Hartwig)
Ares Artist Management
Karina Hartwig - Management Dúo Aguirre-Rocco
52 Braemar Avenue, Londres N22 7BY, Gran Bretaña
Lunovis Verlag Berlin es un área comercial de:
Gundula Green & Pamela Stanford Media
Solmsstraße 9
10961 Berlín, Alemania
++49(0)30 61201502
mail @ lunovis.info
viernes, 5 de septiembre de 2008
Viejo Almacén del 2x4
Viejo Almacén del 2x4
Bailar pegados y cantantes uruguayos en el exterior
por Amilcar Legaskué - Montevideo/Uruguay
- Uruguay queda en la Argentina o en el Paraguay-nos preguntan - Un país sin... - Un país para nostalgia de los que viven fuera... solo... Como nadie nos conoce y confunden nuestra toponimia y España "la madre...patria" nos bastardea, somos eso, nos bastarditos que nos consideramos un paisito. Y sin embargo tenemos más territorio que muchos países que son puntales en la historia moderna. A mi pesar me arrastran de noche a la nostalgia en Don Peperone, que era el Bazar de dos Mundos, en calle Sarandi.
LEA EL ENLACE
http://www.uruguayinforme.com/news/05092008/05092008_legaskue.php
Bailar pegados y cantantes uruguayos en el exterior
por Amilcar Legaskué - Montevideo/Uruguay
- Uruguay queda en la Argentina o en el Paraguay-nos preguntan - Un país sin... - Un país para nostalgia de los que viven fuera... solo... Como nadie nos conoce y confunden nuestra toponimia y España "la madre...patria" nos bastardea, somos eso, nos bastarditos que nos consideramos un paisito. Y sin embargo tenemos más territorio que muchos países que son puntales en la historia moderna. A mi pesar me arrastran de noche a la nostalgia en Don Peperone, que era el Bazar de dos Mundos, en calle Sarandi.
LEA EL ENLACE
http://www.uruguayinforme.com/news/05092008/05092008_legaskue.php
miércoles, 3 de septiembre de 2008
Uruguayos en Portugal
Uruguayos en Portugal
******de cocina
http://chocolatepimienta.blogspot.com/
de muchos temas importantes:
http://sobre-saliente.blogspot.com/
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lunes, 1 de septiembre de 2008
NESTOR VAZ QUINTETO
NESTOR VAZ QUINTETO
Enviado por: "Miguel Gadea Sandler" uruguayperfiles@yahoo.com.ar uruguayperfiles
Lun, 1 de Sep, 2008 9:03 am
NESTOR VAZ QUINTETO
Sábado 6 de setiembre - 22 hs
en " El TARTAMUDO " - 8 de Octubre 2543 esq. Pte. Berro
Reservas: 4804332
..."maravillosa demostración musical, donde se aunaron técnica y
sensibilidad en un perfecto equilibrio interpretativo" ...
Contacto y prensa:
Adriana Barreiro
099 702 802
Arriba Responder a remitente | Responder a grupo | Responder mediante la Web
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6. Orquestazo 2008! jueves 4 de septiembre 21hs :: Union de Orquestas
Enviado por: "Gabriela Bernasconi" gabibernasconi@yahoo.com.ar gabibernasconi
Lun, 1 de Sep, 2008 9:03 am
Orquestazo 4 de septiembre 21hs
Agua Pesada :: La Vidu :: El Reyunte
3 orquestas en la misma noche
Buenos Aires Club - Perú 571 - entrada 15$ reservas orquestastipicas@ hotmail.com
localidades limitadas
organiza
Unión de Orquestas Típicas www.orquestodromo. com.ar
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7. Cambios en cesarmaciu/myspace
Enviado por: "Cesar Maciú" cesar_maciu@yahoo.com.ar cesar_maciu
Lun, 1 de Sep, 2008 9:04 am
Entra y mirá:
Nuevos cambios en http://www.myspace. com/cesarmaciu
Nuevas fotos, temas descografía y videos en vivo
También disponible http://www.cesarmac iu.3a2.com/
Clases de tecnica vocal:
http://clasestecnic avocal.blogspot. com/
Contacto: cesar_maciu@ yahoo.com. ar
Movil: 15 35945051
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8. Argentina ganó primera final del Mundial de tango
Enviado por: "Miguel Gadea Sandler" uruguayperfiles@yahoo.com.ar uruguayperfiles
Lun, 1 de Sep, 2008 9:16 am
Argentina ganó primera final del Mundial de tango
La pareja formada por los argentinos Daniel Nacucchio y Cristina Sosa
ganó la primera final de la categoría Salón del VI Mundial de Tango
disputado en el barrio porteño de Núñez, se informó hoy aquí. La dupla
nacional se impuso en el estadio Obras sobre otras 35 que se
enfrentaron en esta primera instancia, mientras que la definición de la
categoría Escenario se realizará mañana en la legendaria instalación
Luna Park.
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9. Sobre, LA CUMPARSITA...
Enviado por: "Miguel Gadea Sandler" uruguayperfiles@yahoo.com.ar uruguayperfiles
Lun, 1 de Sep, 2008 9:18 am
"La cumparsita"
El tango más famoso cumple nueve décadas de vida. Compuesta en abril
de 1917 por Gerardo Matos Rodríguez, "La cumparsita" se convirtió en
el tango más grabado de todos los tiempos y el más difundido en el
mundo. Pero sus inicios no fueron tan brillantes. Nació como una
marcha para una mascarada estudiantil uruguaya y, durante mucho
tiempo, fue sólo un tema instrumental. Años después Pascual Contursi
y Enrique Maroni le pusieron letra y Carlos Gardel lo llevó a Europa.
La historia
El célebre tango nació como una marcha para una mascarada
estudiantil, mezcla de la Facultad de Medicina y la Federación de
Estudiantes Universitarios del Uruguay en el carnaval de 1916.
Su nombre, menguado primero en "Cumparsita" , fue transformado después
en "La cumparsita".
Matos Rodríguez se la llevó al pianista Roberto Firpo, que actuaba en
el café La Giralda (Palacio Salvo) en Montevideo. La marcha debía ser
convertida en tango, proceso en el cual intervino también Carlos
Warren, y hasta se le tuvo que añadir una sección, que le faltaba.
Firpo utilizó para ello parte de un tango instrumental suyo, "La
gaucha Manuela".
En la Giralda, queda dicho, fue estrenada con una breve notoriedad
inicial y un pronto olvido. Llegó a tener dos grabaciones en esa
época. La primera fue la de la orquesta de Firpo, en rigor, un
cuarteto con él al piano. Pero el disco apareció anunciado recién en
agosto de 1917. La otra, de la que se dice a menudo, erróneamente,
que es la primera grabación fue la de la orquesta Alonso Minotto,
armada al solo efecto de grabar discos, en Victor. Data del 8, 9 o 10
de mayo de 1917. En Buenos Aires la tocó por primera vez Firpo en el
café Iglesias, sin la autorización de Matos Rodríguez (que había
vendido la partitura por unos pocos pesos a la Editorial Breyer,
cometiendo el error de su vida).
No menos accidentada es la historia de su letra. Hasta 1924 "La
cumparsita" fue un tango instrumental "totalmente olvidado", según el
juicio del experto Marambio Catán.
Precisamente, por carecer de letra, no era ejecutado por las
orquestas de entonces que acompañaban el auge del llamado tango-
canción. Finalmente, Pascual Contursi y Enrique Maroni le escribieron
una letra, a la que llamaron con el primer verso: "Si supieras". Es
la que registra en disco Carlos Gardel en 1924, para Odeón. Aquí
comienza la historia del éxito de "La cumparsita", el tango más
grabado de todos los tiempos, el más representativo, el que todo el
mundo reconoce de inmediato. Sin embargo, es también el más polémico,
ya que su fecha precisa de creación aún sigue dividiendo las aguas
del tango.
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10. DE TANGO SOMOS Lucrecia Merico y Atilio Bertagni
Enviado por: "Miguel Gadea Sandler" uruguayperfiles@yahoo.com.ar uruguayperfiles
Lun, 1 de Sep, 2008 9:30 am
DE TANGO SOMOS Lucrecia Merico y Atilio Bertagni
Presentan este nuevo espectáculo acompañados por las guitarras de
Carlos Juarez y Domingo Marino y la pareja de baile integrada por Lucas
y Janina. Presentan un espectáculo compacto, que evoca tanto los
primeros albores del tango como su actualidad.A través del canto, la
poesía y el baile, este show irradia una cuota de fuerza y encanto, que
invita al espectador a transitar por un desacartonado paisaje tanguero.
La cita será el:Domingo 7 de Setiembre a las 21 hs.en Los 36
BillaresAv. de Mayo 1265Valor de la entrada $ 30.-
Enviado por: "Miguel Gadea Sandler" uruguayperfiles@yahoo.com.ar uruguayperfiles
Lun, 1 de Sep, 2008 9:03 am
NESTOR VAZ QUINTETO
Sábado 6 de setiembre - 22 hs
en " El TARTAMUDO " - 8 de Octubre 2543 esq. Pte. Berro
Reservas: 4804332
..."maravillosa demostración musical, donde se aunaron técnica y
sensibilidad en un perfecto equilibrio interpretativo" ...
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6. Orquestazo 2008! jueves 4 de septiembre 21hs :: Union de Orquestas
Enviado por: "Gabriela Bernasconi" gabibernasconi@yahoo.com.ar gabibernasconi
Lun, 1 de Sep, 2008 9:03 am
Orquestazo 4 de septiembre 21hs
Agua Pesada :: La Vidu :: El Reyunte
3 orquestas en la misma noche
Buenos Aires Club - Perú 571 - entrada 15$ reservas orquestastipicas@ hotmail.com
localidades limitadas
organiza
Unión de Orquestas Típicas www.orquestodromo. com.ar
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7. Cambios en cesarmaciu/myspace
Enviado por: "Cesar Maciú" cesar_maciu@yahoo.com.ar cesar_maciu
Lun, 1 de Sep, 2008 9:04 am
Entra y mirá:
Nuevos cambios en http://www.myspace. com/cesarmaciu
Nuevas fotos, temas descografía y videos en vivo
También disponible http://www.cesarmac iu.3a2.com/
Clases de tecnica vocal:
http://clasestecnic avocal.blogspot. com/
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Movil: 15 35945051
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8. Argentina ganó primera final del Mundial de tango
Enviado por: "Miguel Gadea Sandler" uruguayperfiles@yahoo.com.ar uruguayperfiles
Lun, 1 de Sep, 2008 9:16 am
Argentina ganó primera final del Mundial de tango
La pareja formada por los argentinos Daniel Nacucchio y Cristina Sosa
ganó la primera final de la categoría Salón del VI Mundial de Tango
disputado en el barrio porteño de Núñez, se informó hoy aquí. La dupla
nacional se impuso en el estadio Obras sobre otras 35 que se
enfrentaron en esta primera instancia, mientras que la definición de la
categoría Escenario se realizará mañana en la legendaria instalación
Luna Park.
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9. Sobre, LA CUMPARSITA...
Enviado por: "Miguel Gadea Sandler" uruguayperfiles@yahoo.com.ar uruguayperfiles
Lun, 1 de Sep, 2008 9:18 am
"La cumparsita"
El tango más famoso cumple nueve décadas de vida. Compuesta en abril
de 1917 por Gerardo Matos Rodríguez, "La cumparsita" se convirtió en
el tango más grabado de todos los tiempos y el más difundido en el
mundo. Pero sus inicios no fueron tan brillantes. Nació como una
marcha para una mascarada estudiantil uruguaya y, durante mucho
tiempo, fue sólo un tema instrumental. Años después Pascual Contursi
y Enrique Maroni le pusieron letra y Carlos Gardel lo llevó a Europa.
La historia
El célebre tango nació como una marcha para una mascarada
estudiantil, mezcla de la Facultad de Medicina y la Federación de
Estudiantes Universitarios del Uruguay en el carnaval de 1916.
Su nombre, menguado primero en "Cumparsita" , fue transformado después
en "La cumparsita".
Matos Rodríguez se la llevó al pianista Roberto Firpo, que actuaba en
el café La Giralda (Palacio Salvo) en Montevideo. La marcha debía ser
convertida en tango, proceso en el cual intervino también Carlos
Warren, y hasta se le tuvo que añadir una sección, que le faltaba.
Firpo utilizó para ello parte de un tango instrumental suyo, "La
gaucha Manuela".
En la Giralda, queda dicho, fue estrenada con una breve notoriedad
inicial y un pronto olvido. Llegó a tener dos grabaciones en esa
época. La primera fue la de la orquesta de Firpo, en rigor, un
cuarteto con él al piano. Pero el disco apareció anunciado recién en
agosto de 1917. La otra, de la que se dice a menudo, erróneamente,
que es la primera grabación fue la de la orquesta Alonso Minotto,
armada al solo efecto de grabar discos, en Victor. Data del 8, 9 o 10
de mayo de 1917. En Buenos Aires la tocó por primera vez Firpo en el
café Iglesias, sin la autorización de Matos Rodríguez (que había
vendido la partitura por unos pocos pesos a la Editorial Breyer,
cometiendo el error de su vida).
No menos accidentada es la historia de su letra. Hasta 1924 "La
cumparsita" fue un tango instrumental "totalmente olvidado", según el
juicio del experto Marambio Catán.
Precisamente, por carecer de letra, no era ejecutado por las
orquestas de entonces que acompañaban el auge del llamado tango-
canción. Finalmente, Pascual Contursi y Enrique Maroni le escribieron
una letra, a la que llamaron con el primer verso: "Si supieras". Es
la que registra en disco Carlos Gardel en 1924, para Odeón. Aquí
comienza la historia del éxito de "La cumparsita", el tango más
grabado de todos los tiempos, el más representativo, el que todo el
mundo reconoce de inmediato. Sin embargo, es también el más polémico,
ya que su fecha precisa de creación aún sigue dividiendo las aguas
del tango.
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10. DE TANGO SOMOS Lucrecia Merico y Atilio Bertagni
Enviado por: "Miguel Gadea Sandler" uruguayperfiles@yahoo.com.ar uruguayperfiles
Lun, 1 de Sep, 2008 9:30 am
DE TANGO SOMOS Lucrecia Merico y Atilio Bertagni
Presentan este nuevo espectáculo acompañados por las guitarras de
Carlos Juarez y Domingo Marino y la pareja de baile integrada por Lucas
y Janina. Presentan un espectáculo compacto, que evoca tanto los
primeros albores del tango como su actualidad.A través del canto, la
poesía y el baile, este show irradia una cuota de fuerza y encanto, que
invita al espectador a transitar por un desacartonado paisaje tanguero.
La cita será el:Domingo 7 de Setiembre a las 21 hs.en Los 36
BillaresAv. de Mayo 1265Valor de la entrada $ 30.-
viernes, 29 de agosto de 2008
rece6tas dulces
TARTA DE MERENGUE Y LIMÓN
En Comida Uruguaya el 2008.06.10
Preparación: Ingredientes huevos 10 azúcar 350 gramos harina 200 gramos levadura en polvo 1 cucharadita mantequilla 150 gramos limón 3 azúcar glass 125 gramos PREPARACIÓN: En un cuenco grande, batir 6 huevos con 200 grs de azúcar, hasta que doble su volumen y no haga espuma (Hacerlo con una batidora o el robot de cocina). Añadir la harina tamizada con la levadura y mezclar bien con la crema de huevo. Agregar 50 grs. de mantequilla derretida y fria. Engrasar...
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Bizcoflan de Dulce de Leche
En MundoPostres el 2008.06.09
Ingredientes PARA EL FLAN 5 huevos frescos enteros 50 gr. de azúcar, 1 bote de dulce de leche (chambote) 750 gr. de leche. 100 gramos de azúcar jugo de medio limón PARA EL BIZCOCHO 3 huevos 90 gr. de azucar 90 gr. de harina Procedimiento: Lo primero: Poner agua en un recipiente donde quepa el molde y meterlo en el horno, mientras se hace toda la preparación, para que este hirviendo a la hora de meter la preparación Caramelizar un molde grande con los 100 gramos de...
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En Comida Uruguaya el 2008.06.10
Preparación: Ingredientes huevos 10 azúcar 350 gramos harina 200 gramos levadura en polvo 1 cucharadita mantequilla 150 gramos limón 3 azúcar glass 125 gramos PREPARACIÓN: En un cuenco grande, batir 6 huevos con 200 grs de azúcar, hasta que doble su volumen y no haga espuma (Hacerlo con una batidora o el robot de cocina). Añadir la harina tamizada con la levadura y mezclar bien con la crema de huevo. Agregar 50 grs. de mantequilla derretida y fria. Engrasar...
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Bizcoflan de Dulce de Leche
En MundoPostres el 2008.06.09
Ingredientes PARA EL FLAN 5 huevos frescos enteros 50 gr. de azúcar, 1 bote de dulce de leche (chambote) 750 gr. de leche. 100 gramos de azúcar jugo de medio limón PARA EL BIZCOCHO 3 huevos 90 gr. de azucar 90 gr. de harina Procedimiento: Lo primero: Poner agua en un recipiente donde quepa el molde y meterlo en el horno, mientras se hace toda la preparación, para que este hirviendo a la hora de meter la preparación Caramelizar un molde grande con los 100 gramos de...
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lunes, 25 de agosto de 2008
Ciudad Vieja (Montevideo) - Wikipedia, la enciclopedia libreCiudad Vieja es el nombre dado al casco antiguo de la ciudad de Montevideo, capital de la
Ciudad Vieja (Montevideo) - Wikipedia, la enciclopedia libreCiudad Vieja es el nombre dado al casco antiguo de la ciudad de Montevideo, capital de la República Oriental del Uruguay. En la actualidad, la Ciudad Vieja ...
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<<< Ciudad Vieja Renueva >>> Intendencia Municipal de MontevideoCiudad Vieja Renueva inició sus actividades en el año 2003 en el marco del Programa Urb-al de cooperación horizontal entre municipios de América Latina y de ...
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Ciudad vieja: pasado y presente de un eterno intercambioEn la Ciudad Vieja de Montevideo conviven pasado y presente entre los muros de edificios históricos y una sucesión de pubs, locales de diseño, librerías y ...
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Studio Stonek-Fotos de la Ciudad Vieja(foto)Fotos de la Ciudad Vieja Ciudad de Montevideo, Uruguay. ... Se encuentra en: FOTOS de URUGUAY > Montevideo > Ciudad Vieja ...
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CIUDAD VIEJA. Intendencia Municipal de Montevideo (IMM). ó. Conservación y desarrollo. ó. Valoración del patrimonio. ó. Actuar sobre:. V Espacio público ...
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Anodis :: Ciudad Vieja De Montevideo Honrará La DiversidadSistema de informacion que transmite noticias sobre la comunidad Lésbico, Gay, Bisexual, Travesti, Transgénero y Transexual en México.
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en Ciudad Vieja, Montevideo/Uruguay. El objetivo del proyec- ..... Grupo de Estudios Urbanos (1983) Ciudad Vieja de Montevideo. Montevideo. ...
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YouTube - Candombe Ciudad VIeja Montevideo Uruguay
Candombe Ciudad VIeja Montevideo Uruguay. ... Views: 2859 ...
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URUGUAY DESDE EL CIELO
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Arroceras en Soriano. Plantaciones de eucaliptos cerca de la Represa del Palmar. Naranjales en el embalse de Salto Grande. Campo en Cerro Largo ...
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Exposición: Uruguay Visto Desde el Cielo. » otras » Uruguay ...A partir de hoy, y hasta el 6 de mayo, el francés Yann Arthus Bertrand expone -al aire libre y de forma gratuita- sus particulares fotografías en Montevideo ...
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Volando por cielo uruguayo - Comunidad - 20 de noviembre de 2006La aviación era casi una rareza en el Montevideo de los años veinte. Las posibilidades de ver aviones cruzando el cielo uruguayo resultaban escasas para una ...
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UBICANDOTE DESDE EL CIELO : Uruguay EscribePARA QUE PUEDAS APOYAR A URUGUAY ESCRIBE CON TU DONACION ... UBICANDOTE DESDE EL CIELO. publicado en CIENCIA, TECNOLOGIA E INDUSTRIA | ...
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Blog de Enrique Place: Presentación: "Uruguay desde el cielo ...15 Mar 2007 ... Presentación: "Uruguay desde el cielo" (actualizado) ... idealista de nacimiento, workaholic empedernido y como todo uruguayo, ...
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Uruguay desde el cielo - [ Traducir esta página ]Uruguay desde el cielo. From mateofd, 1 year ago. Fotos aéreas de Uruguay. 2128 views | 0 comments | 0 favorites | 6 embeds (Stats) ...
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Turbulencias en el cielo uruguayo: una rentable aerolnea est en la ...Sudamérica está llena de aerolíneas conocidas. La chilena LAN, la brasileña Varig y Aerolíneas Argentinas llevan años transportando pasajeros en el ...
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[PDF] Moderna aeronave polaca para múltiples trabajos de ...Formato de archivo: PDF/Adobe Acrobat - Versión en HTML
cielo uruguayo. (sábado, 30 septiembre 2006) -. La empresa “SANTOS SERVICIOS AÉREOS” ubicada en el departamento de Tacuarembó (al noreste de Uruguay) ha ...
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Diario EL PAIS - Montevideo - Uruguay"La Tierra vista desde el Cielo". El intendente municipal de Montevideo, ... en enero pasado en Uruguay, con apoyo de la Fuerza Aérea Uruguaya. ...
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El País en el cielo uruguayoEL PAIS en el cielo uruguayo. EL PAIS. Atlántida - Uruguay - C.P. 16000 - Tel: (037) 23300 / 22397. E-mail: infoatl@adinet.com.uy ...
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El País en el cielo uruguayoEL PAIS en el cielo uruguayo. EL PAIS. Atlántida - Uruguay - C.P. 16000 - Tel: (037) 23300 / 22397. E-mail: infoatl@adinet.com.uy ...
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El mateEn el campo, en las ciudades, antes, después, durante el trabajo, en las playas y paseos, incluso en las calles, los uruguayos toman mate. ...
El mateEn el campo, en las ciudades, antes, después, durante el trabajo, en las playas y paseos, incluso en las calles, los uruguayos toman mate. ...
www.rau.edu.uy/uruguay/cultura/mate.htm - 6k - En caché - Páginas similares
Lo bueno de Uruguay Costumbres y Tradiciones - El MateTanto en un paseo como haciendo cola para un trámite en una oficina pública o en un medio de transporte colectivo, uruguayo y mate se funden en una misma ...
www.lobuenodeuruguay.com/Internas/termomate.html - 21k - En caché - Páginas similares
El Mate uruguayoComo pueden ver en la foto, los implementos para tomar un buen mate uruguayo son los mismos que usan ustedes (los argentinos). ...
www.rochauruguay.com/Tarariraventura/Mate%20uruguayo.htm - 33k - En caché - Páginas similares
Mate - Wikipedia, la enciclopedia libreAunque en Uruguay y Argentina es común la frase "un mate no se le niega a nadie", se verá que tal expresión no es absoluta. ...
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Más uruguaya que el mate - Evasión - laverdad.es - Ocio y tiempo libreEvasión. El canal de ocio y tiempo libre de laverdad.es. La guía más completa de ocio en Murcia, Alicante y Albacete.
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El MateTermo y mate, inseparables en Uruguay, lo que permite tomar mate en cualquier momento ... Mate típico uruguayo (foto La República), La bombilla ...
www.chasque.apc.org/vecinet/mate.htm - 23k - En caché - Páginas similares
Uruguay le hace justicia al mateEn Uruguay, parece haberse hecho justicia, ya que por primera vez tuvo lugar la Feria del Mate. Durante una semana el departamento de San José, ...
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Incinoticias:El mate es uruguayo - Inciclopedia, la enciclopedia ...14 Mar 2007 ... Incinoticias:Portada Luego de decenios de indagaciones su procedencia queda comprobada. Argentina amenaza con iniciar un nuevo pleito ante ...
inciclopedia.wikia.com/wiki/Incinoticias:El_mate_es_uruguayo - 26k - En caché - Páginas similares
El Mate Uruguay.comRitual de todos los uruguayos... El mate es una bebida, pero mucho más que eso es un ritual que se adhiere a la orientalidad de manera casi emblemática. ...
www.uruguay.com/index.php?catid=200 - 35k - En caché - Páginas similares
Suspiros e Instantáneas de Tía Doc: El Mate en Uruguay y el mundo....Todo comenzó como algo para hacer con amigos y ahora ya vez, entrá gente de todas partes del mundo buscando el mate, el mate de uruguay. ...
ivannacostaletocar.blogspot.com/2007/07/el-mate-en-uruguay-y-el-mundo.html - 110k - En caché - Páginas similares
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El Mate uruguayoComo pueden ver en la foto, los implementos para tomar un buen mate uruguayo son los mismos que usan ustedes (los argentinos). ...
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tortas fritas con mate y lluvia
tortas fritas con mate y lluvia
TORTAS FRITAS
INGREDIENTES:
4 tazas de harina común
1 taza de grasa
3/4 cucharadita de sal
1 huevo batido
2 o 3 cucharadas de agua, o la necesaria
Grasa para freír
Azúcar común para espolvorear
PREPARACIÓN:
Mezclar la harina con la grasa y la sal. Agregar el huevo batido con las tres cucharadas de agua, hasta formar una masa blanda y lisa. Dejar descansar el bollo una media hora. Hacer luego pequeños bollitos, los que se estiran con el palote o con las manos, formando tortitas en forma circular u ovalada de medio centímetro de espesor.
Realizar con los dedos 4 o 5 agujeritos espaciados en cada torta y poner a freír en abundante grasa muy caliente. Deben quedar algo doradas y muy tiernas, ni crocantes ni rígidas. Espolvorearlas con azúcar luego de sacar del recipiente en que se fríen, no sin antes apoyarlas un momento sobre papel absorbente, para escurrir restos de grasa.
Alfajores de Caña | Alfajores de dulce de leche | Alfajores de Mandioca | Alfajor gigante | Otros Alfajores | Anchi | Arrollado de chocolate | Arroz con leche | Bizcochitos | Dulce de leche | Dulce de membrillo | Dulce de higos | Dulce de naranja | Ensalada de Mamón | Flan | Flan de chocolate | Flan de café | Flan de dulce de leche | Budín de pan | Budín inglés | Guaschalocro | Helado de chocolate | Helado de vainilla | Mantecados | Pan de maíz | Pasta frola | Pasteles criollos | Reviro o Revirado | Rosca de Pascua | Selva Negra | Tarta de ciruelas | Torta de cacao al chantillí | Torta deliciosa | Tortas fritas
Mortgage News | Broker Price OpinionsRoatan - Rincón del Caribe | REO Software | Hipotecas - EU
Tortas fritas
TORTAS FRITAS. INGREDIENTES: 4 tazas de harina común. 1 taza de grasa. 3/4 cucharadita de sal ... 5 agujeritos espaciados en cada torta y poner a freír en ...
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2.El mate
Tortas fritasSon clásicas masitas fritas que acompañan una verdadera mateada. En Argentina, las tortas fritas hacen parte del folklore del campo. ...
www.pasqualinonet.com.ar/el_mate.htm - En caché
3.TORTAS FRITAS
Recetas de comida tipica argentina: TORTAS FRITAS ... TORTAS FRITAS. Que rico ! ... Sacar las tortas con cuidado, dejar escurrir el aceite unos instantes y ...
argentina.informatik.uni-muenchen.de/recetas/msg00254.html - En caché
4.Torta frita - Wikipedia, la enciclopedia libre
Las tortas fritas son de rápida preparación y cocción. ... en Entre Ríos entre otras, las tortas fritas son conocidas como Kreppel que es ...
Más sobre el tema: Origen - Véase también - Enlace externo
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5.Recetas de panadería patagónica: pan, tortas fritas, empanadas
Recetas regionales patagónicas para preparar panes, empanadas de manzana y tortas fritas ... Tortas fritas. Hervir la leche con la sal. Poner la harina sobre ...
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6.Con la panza llena - Solo cosas ricas - Tortas Fritas
Con la panza llena, cosas ricas en la web ... Recetario Repostería Tortas Fritas. miércoles, 06 de ... Tortas Fritas. escrito por Cookmaster. 500 grs Harina ...
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7.Cristina Kirchner llenó a la prensa con tortas fritas - Política ...
PERFIL BLOGS - Cristina Kirchner llenó a la prensa con tortas fritas ... SÍ ,LES DIERON TORTAS FRITAS CON ACTIVIA Y LEVARURA PASADA ,PORQUE DESPUES SE ...
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8.Tortas Fritas
ERecetas. Simplemente otro blog de WordPress. Inicio. Tortas Fritas. Publicado por Esteban ... amasan bien y se arman las tortas con un pequeño orificio en el ...
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9.Recetas varias de tortas fritas? A ver a todos los que saben hacer ...
Que rico !!! Tortas Fritas : Tradicional en campamento las tortas fritas no deben faltar . Si bien admite algunas variantes daremos una de las formas mas simples ...
ar.answers.yahoo.com/question/index?qid=20070228112832AAF58n3
10.Taringa! - Perfecto Para Un Dia Con Lluvia (Recetas de comida tipica)
Como me comeria unas torta fritas"... o algo similar... jojo q hambre de tortas fritas q me diste #2 - aguspuca86 | 21.05.2007 11:27:01 dijo: ...
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TORTAS FRITAS
INGREDIENTES:
4 tazas de harina común
1 taza de grasa
3/4 cucharadita de sal
1 huevo batido
2 o 3 cucharadas de agua, o la necesaria
Grasa para freír
Azúcar común para espolvorear
PREPARACIÓN:
Mezclar la harina con la grasa y la sal. Agregar el huevo batido con las tres cucharadas de agua, hasta formar una masa blanda y lisa. Dejar descansar el bollo una media hora. Hacer luego pequeños bollitos, los que se estiran con el palote o con las manos, formando tortitas en forma circular u ovalada de medio centímetro de espesor.
Realizar con los dedos 4 o 5 agujeritos espaciados en cada torta y poner a freír en abundante grasa muy caliente. Deben quedar algo doradas y muy tiernas, ni crocantes ni rígidas. Espolvorearlas con azúcar luego de sacar del recipiente en que se fríen, no sin antes apoyarlas un momento sobre papel absorbente, para escurrir restos de grasa.
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Tortas fritas
TORTAS FRITAS. INGREDIENTES: 4 tazas de harina común. 1 taza de grasa. 3/4 cucharadita de sal ... 5 agujeritos espaciados en cada torta y poner a freír en ...
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Jorge Dulitzky La Sociedad Haendel de Buenos Aires invita a su concierto. Las obras serán
Henry Purcell
Ode for Saint Cecilia's Day · 1683
Welcome to all the Pleasures
(Sean bienvenidos todos los placeres)
Georg F. Haendel
The Lord is my light · HWV 255
(El Señor es mi luz)
Georg F. Haendel
Ode on Saint Cecilia's Day HWV 76
Poema de John Dryden
Solistas
Silvana Guatelli, soprano
Pablo Travaglino, contratenor
Mario Martínez, tenor
Ricardo Cohen, bajo (*)
Coro y orquesta
de la
Sociedad Haendel de Buenos Aires
Dirección
Sergio Siminovich
(*) Integrante del coro de la Sociedad Haendel
Domingo 31 de agosto de 2008
16 horas
Iglesia de la Santa Cruz
Estados Unidos y Urquiza
Ciudad Autónoma de buenos Aires
Bono contribución $ 12.-
Jubilados $ 8.-
****************
Festival Osho en el Delta del Tigresábado, 23 de agosto de 2008, 06:41 pm
De: "Osho Festival"Agregar remitente a Contactos Para: amilcarlegazcue@yahoo.com.ar
INFOEVENTOS...
NO CLICKEE "RESPONDER" A ESTE EMAIL
Si está interesado/a, envíe su email directamente a:
consultas@oshofestamericas.com.ar
*************
JUAN RUGGIERI & DEBORAH QUIROGA
Sábado 30/08
SALÓN CANNING
SCALABRINI ORTIZ 1331
Reservas 4832-6753
El tango en la piel
Bailes
Miércoles de 16 a 24 hs
Musicaliza: Andrea Altomare
Sábado de 23 a 4:30 hs
Musicaliza: Bibi La Falce
Domingos de 18 a 24 hs
Musicaliza: Mario Orlando
Todos los sábados show de
bailarines
juan rugeri.2.JPG
************
Concurso de Voces Tangueras
Enviado por: "Miguel Gadea Sandler" uruguayperfiles@yahoo.com.ar uruguayperfiles
Sáb, 23 de Ago, 2008 9:39 pm
Concurso de Voces Tangueras
El 6 se setiembre se llevará a cabo la Pre Selección del Concurso de
Voces Tangueras en la Sede de la Municipalidad de Luján de Cuyo,
departamento de Mendoza-Argentina. - Este concurso para residentes de
la zona cuyana (San Juan, Mendoza, San Luis y La Rioja), cantarán
acompañados por Freddy Vidal -eximio guitarrista cuyano.
Allí el jurado integrado por Fernando Ballesteros (cantante lírico y
amante del Tango, muy reconocido en Mendoza y docente de la Facultad
de Arte de la Uncuyo) , la Profesora Adela de Moltisanti. (Profesora
Superior de Piano, docente de la Facultad de Arte de la Uncuyo y
Javier Rodríguez ; elegirán a cinco finalistas que actuarán en
Cuyotango , en el Teatro Independencia el 11 de setiembre en la
ciudad capital de Mendoza; donde allí se elegirá al ganador del
certamen.
La organización de este espectáculo es de la Fundación Contursi y
auspicia la academia Mendocina de Tango, correspondiente de la
Academia Nacional de Tango.
Arriba Responder a remitente | Responder a grupo | Responder mediante la Web
Mensajes con este tema (1)
4.1. Re: Eligiendo cantantes de tango
Enviado por: "Gonzalo Clifton Goldney" tiocliff@usa.net
Sáb, 23 de Ago, 2008 9:39 pm
Se podria agregar, Ademas de Edmundo Rivero (el numero 1 para
mi), a Alberto Podesta que todabia lo tenemos vivo y te emosiona
como pocos.
Gonzalo
------ Original Message ------
Received: 21/08/2008 10:40 PM ART
From: Ana María Cafarelli
To: perfilesdeltango@ gruposyahoo. com.ar
Subject: Re: Para miembros del Grupo "PERFILES DEL TANGO"
Eligiendo cantantes de tango
--- El lun 18-ago-08, legazkue':que el arte sea vida
escribió:
De: legazkue':que el arte sea vida
Asunto: Para miembros del Grupo "PERFILES DEL TANGO" Eligiendo
cantantes de tango
Para: uruguayos@elistas. net
Fecha: lunes, 18 de agosto de 2008, 1:01 pm
Cantantes
algunos...
-Contiene fotos
TANGO Clases
Clases grupales
- Escuela Argentina de Tango
Miercoles 12:30hs a 14hs
Sábado 19:30hs a 21hs
- Milonga La Catedral
Lunes 20hs
Ver más información
Clases privadas
Tel: (0054) 11 43 085 595
Movil: 15 56169698
Email: legazcue@gmail.com
Jorge Dulitzky La Sociedad Haendel de Buenos Aires invita a su concierto. Las obras serán
Henry Purcell
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Ode on Saint Cecilia's Day HWV 76
Poema de John Dryden
Solistas
Silvana Guatelli, soprano
Pablo Travaglino, contratenor
Mario Martínez, tenor
Ricardo Cohen, bajo (*)
Coro y orquesta
de la
Sociedad Haendel de Buenos Aires
Dirección
Sergio Siminovich
(*) Integrante del coro de la Sociedad Haendel
Domingo 31 de agosto de 2008
16 horas
Iglesia de la Santa Cruz
Estados Unidos y Urquiza
Ciudad Autónoma de buenos Aires
Bono contribución $ 12.-
Jubilados $ 8.-
****************
Festival Osho en el Delta del Tigresábado, 23 de agosto de 2008, 06:41 pm
De: "Osho Festival"
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JUAN RUGGIERI & DEBORAH QUIROGA
Sábado 30/08
SALÓN CANNING
SCALABRINI ORTIZ 1331
Reservas 4832-6753
El tango en la piel
Bailes
Miércoles de 16 a 24 hs
Musicaliza: Andrea Altomare
Sábado de 23 a 4:30 hs
Musicaliza: Bibi La Falce
Domingos de 18 a 24 hs
Musicaliza: Mario Orlando
Todos los sábados show de
bailarines
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Concurso de Voces Tangueras
Enviado por: "Miguel Gadea Sandler" uruguayperfiles@yahoo.com.ar uruguayperfiles
Sáb, 23 de Ago, 2008 9:39 pm
Concurso de Voces Tangueras
El 6 se setiembre se llevará a cabo la Pre Selección del Concurso de
Voces Tangueras en la Sede de la Municipalidad de Luján de Cuyo,
departamento de Mendoza-Argentina. - Este concurso para residentes de
la zona cuyana (San Juan, Mendoza, San Luis y La Rioja), cantarán
acompañados por Freddy Vidal -eximio guitarrista cuyano.
Allí el jurado integrado por Fernando Ballesteros (cantante lírico y
amante del Tango, muy reconocido en Mendoza y docente de la Facultad
de Arte de la Uncuyo) , la Profesora Adela de Moltisanti. (Profesora
Superior de Piano, docente de la Facultad de Arte de la Uncuyo y
Javier Rodríguez ; elegirán a cinco finalistas que actuarán en
Cuyotango , en el Teatro Independencia el 11 de setiembre en la
ciudad capital de Mendoza; donde allí se elegirá al ganador del
certamen.
La organización de este espectáculo es de la Fundación Contursi y
auspicia la academia Mendocina de Tango, correspondiente de la
Academia Nacional de Tango.
Arriba Responder a remitente | Responder a grupo | Responder mediante la Web
Mensajes con este tema (1)
4.1. Re: Eligiendo cantantes de tango
Enviado por: "Gonzalo Clifton Goldney" tiocliff@usa.net
Sáb, 23 de Ago, 2008 9:39 pm
Se podria agregar, Ademas de Edmundo Rivero (el numero 1 para
mi), a Alberto Podesta que todabia lo tenemos vivo y te emosiona
como pocos.
Gonzalo
------ Original Message ------
Received: 21/08/2008 10:40 PM ART
From: Ana María Cafarelli
To: perfilesdeltango@ gruposyahoo. com.ar
Subject: Re: Para miembros del Grupo "PERFILES DEL TANGO"
Eligiendo cantantes de tango
--- El lun 18-ago-08, legazkue':que el arte sea vida
De: legazkue':que el arte sea vida
Asunto: Para miembros del Grupo "PERFILES DEL TANGO" Eligiendo
cantantes de tango
Para: uruguayos@elistas. net
Fecha: lunes, 18 de agosto de 2008, 1:01 pm
Cantantes
algunos...
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viernes, 22 de agosto de 2008
REINA REECH
REINA REECH
REINA REECH EN CANAL 10
LOCALIDADES AGOTADAS
LA BRILLANTE Y SAGAZ COREOGRAFA
BIENVENIDA
*******************
REINA REECH EN REALITY URUGUAYO
Trabajo de Reina
25.07.2008
Resultado: Votos:0 Vot:
Reina Reech, coreógrafa y jurado de "Patinando por un Sueño" en su edición 2007, viajó a Uruguay para firmar un contrato como conductora de un reality en nuestro país. El envío televisivo estaría al aire a partir del mes que viene.
Esta vez el cruce de estrellas es en la dirección contraria. Entre tantas vedettes y pseudo-mediáticas orientales que desembarcan en la vecina orilla, una argentina podría trabajar de este lado.
Primiciasya cuenta que la conocida coreógrafa Reina Reech viajó a nuestro país para "firmar un contrato para conducir un reality en ese país, el mes próximo".
Agrega que hasta fin de año tendrá que estar viajando de aquí para allá para cumplir sus obligaciones en ambos países. Mientras tanto, viajará a Disney con su hijo menor, Bautista.
Montevideo Portal
REINA REECH EN CANAL 10
LOCALIDADES AGOTADAS
LA BRILLANTE Y SAGAZ COREOGRAFA
BIENVENIDA
*******************
REINA REECH EN REALITY URUGUAYO
Trabajo de Reina
25.07.2008
Resultado: Votos:0 Vot:
Reina Reech, coreógrafa y jurado de "Patinando por un Sueño" en su edición 2007, viajó a Uruguay para firmar un contrato como conductora de un reality en nuestro país. El envío televisivo estaría al aire a partir del mes que viene.
Esta vez el cruce de estrellas es en la dirección contraria. Entre tantas vedettes y pseudo-mediáticas orientales que desembarcan en la vecina orilla, una argentina podría trabajar de este lado.
Primiciasya cuenta que la conocida coreógrafa Reina Reech viajó a nuestro país para "firmar un contrato para conducir un reality en ese país, el mes próximo".
Agrega que hasta fin de año tendrá que estar viajando de aquí para allá para cumplir sus obligaciones en ambos países. Mientras tanto, viajará a Disney con su hijo menor, Bautista.
Montevideo Portal
Orquesta Matos Rodríguez - La Cumparsita
Orquesta Matos Rodríguez - La Cumparsita
Agregado Septiembre 03, 2007
De: divi
La Cumparsita - Classic Tango Song
Género: Other
Tags: La Cumparsita Orquesta Matos Rodríguez Tango
URL
Embed
http://www.mp3tube.net/es/musics/Orquesta-Matos-Rodriguez-La-Cumparsita/37536/
http://www.orquestamatosrodriguez.com/
sitio construido por : el toro de picasso
Agregado Septiembre 03, 2007
De: divi
La Cumparsita - Classic Tango Song
Género: Other
Tags: La Cumparsita Orquesta Matos Rodríguez Tango
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http://www.mp3tube.net/es/musics/Orquesta-Matos-Rodriguez-La-Cumparsita/37536/
http://www.orquestamatosrodriguez.com/
sitio construido por : el toro de picasso
orquestas
TANGO
ORQUESTA MATOS RODRIGUEZ
S/D
Precio M.COM!: $ 39,90
Cumparsitango
Orquesta Matos Rodríguez
La Orquesta Matos Rodríguez esta conformada por Alvaro Hagopián en piano, teclados y arreglos, Charly Cardozo en contrabajo, José Lagreca en bandoneón, Jorge Goyos en bandoneón, Maestro Juan Manue
Precio M.COM!: $ 24,99
RODRIGUEZ
RODRIGUEZ SILVIO
S/D
Precio M.COM!: $ 34,99
BUENAS NOTICIAS
PLUMA MAGICA Y SU ORQUESTA CROCANTE
Este CD incluye 16 canciones totalmente originales.
Precio M.COM!: $ 24,99
EN VIVO EN ARGENTINA (2CDs)
SILVIO RODRIGUEZ - MILANES PABLO
"En vivo en Argentina" Se reedita el ya clásico concierto registrado en vivo en 1984 en el Estadio de Obras Sanitarias de Silvio Rodríguez y Pablo Milanés pero esta vez en un disco doble que inclu
Precio M.COM!: $ 51,99
ELECTROTANGO VOL.2
ORQUESTA TIPICA BUENOS AIRES
"Electrotango Vol. 2" Incluye "Al gran tata", Derecho viejo" y "Madreselva". entre otros.
Precio M.COM!: $ 29,99
TANGO CHINO
GIRAUDO & RODRIGUEZ
Este trabajo contiene 14 temas entre ellos se destaca "Milonga que me hiciste vals".
Precio M.COM!: $ 22,99
MILONGA DEL CENTENARIO
OSVALDO REQUENA Y SU ORQUESTA
Compilado de 13 temas, entre ellos se destacan "Alejandro de Almagro" y "Cuando los santos vienen marchando".
Precio M.COM!: $ 17,99
PASAJERO DEL TIEMPO
ORQUESTA AMARILLA
S/D
Precio M.COM!: $ 22,99
EL CUATRIYO
LERMAN/MANZONI/RODRIGUEZ/SAVELON
En este CD Al dúo Lerman - Manzon se suman el maestro Máximo Rodríguez y Leandro Savelón, talentoso baterista del Manzoni trío. En la banda todos aportan composiciones propias con personalidades o
Precio M.COM!: $ 37,99
NO MORE BLUES
FABRICIO RODRIGUEZ
Primer disco solista de Fabricio Rodríguez, el líder de Mr. Mojo, "No more blues" es un disco netamente instrumental de armónica que cuenta con temas como Don't Worry be happy, Caravan, Chega de S
Precio M.COM!: $ 24,99
LIVE IN NEW YORK
AMALIA RODRIGUEZ
-MARIA LISBOA 2-AMÉNDOA AMARGA 3-VOU DAR DE BEBER A DOR 4-ESTRANHA FORMA DE VIDA 5-COIMBRA 6-LISBOA ANTIGA 7-FALLASTE CORAZON 8-COM QUE VOZ 9-LISBOA NAO SEJAS PRANCESA 10-HALF AS MUCH 1
Precio M.COM!: $ 19,90
ELECTROTANGO
ORQUESTA TIPICA BUENOS AIRES
"Electrotango" Este CD incluye 10 temas entre ellos se destaca "El choclo" y "Canaro en París".
Precio M.COM!: $ 29,99
MINI ESPIAS
ROBERT RODRIGUEZ
Supuestamente, la pareja más importante de superespías secretos internacionales Gregorio e Ingrid Cortez se había dedicado a educar a sus hijos. Sin embargo, el caos internacional los obliga a vol
Precio M.COM!: $ 29,90
GUIA (INUTIL) PARA MADRES PRIMERIZAS
INGRID BECK/ PAULA RODRIGUEZ
¿Quién dijo que la maternidad sólo despierta sentimientos nobles? El libro de humor que faltaba para madres primerizas. ¿Cómo sospechar que una mujer formada, trabajadora e interesada en la políti
Precio M.COM!: $ 32,00
LA VERBENA DE LA PALOMA
ORQUESTA CE CAMARA DE MADRID
Este CD pertenece a la colección "España canta", en este trabajo aparece la zarzuela en un acto de Ricardo de la Vega y Tomás Bretón.
Precio M.COM!: $ 13,99
MARIA LA O
ORQUESTA CE CAMARA DE MADRID
Este CD pertenece a la colección "España canta", en este trabajo aparece la zarzuela en dos actos de Ernesto Lecuona.
Precio M.COM!: $ 13,99
BOLEROS CON AMOR
TITO RODRIGUEZ
"Boleros con amor" Recopilación de 24 éxitos que no tienen tiempo ni fronteras. Incluye los temas "Si mi corazón pudiera" y "Ya no puedes decir".
Precio M.COM!: $ 11,99
MALAMARISMO
MALA RODRIGUEZ
Mala Rodriguez presenta su tercer disco llamado malamarismo con colaboraciones de Tego Calderón, Raimundo Amador y julieta Venegas.
Precio M.COM!: $ 29,99
LA DOLOROSA
ORQUESTA CE CAMARA DE MADRID
Este CD pertenece a la colección "España canta", en este trabajo aparece la zarzuela en dos actos de josé Lorente y Serrano Simeón.
Precio M.COM!: $ 13,99
A MODO DE TANGO
ATIPICA ORQUESTA DE SAXOFONES
S/D
Precio M.COM!: $ 15,99
GIGANTES Y CABEZUDOS
ORQUESTA CE CAMARA DE MADRID
Este CD pertenece a la colección "España canta", en este trabajo aparece la zarzuela en un acto de Miguel Echegaray, Fernández Caballero.
Precio M.COM!: $ 13,99
EL BARBERILLO DE LAVAPIES
ORQUESTA CE CAMARA DE MADRID
Este CD pertenece a la colección "España canta", en este trabajo aparece la zarzuela en tres actos de Mariano de Larra y Asenjo Barbieri
Precio M.COM!: $ 13,99
LA GRAN VIA
ORQUESTA CE CAMARA DE MADRID
Este CD pertenece a la colección "España canta", en este trabajo aparece la zarzuela en un acto de Felipe Pérez y Gonzalez Chueca / Valverde.
Precio M.COM!: $ 13,99
http://www.musimundo.com/Default.aspx?q=ORQUESTA+MATOS+RODRIGUEZ&qcId=0
Orquesta Matos Rodríguez - La Cumparsita
Agregado Septiembre 03, 2007
De: divi
ORQUESTA MATOS RODRIGUEZ
S/D
Precio M.COM!: $ 39,90
Cumparsitango
Orquesta Matos Rodríguez
La Orquesta Matos Rodríguez esta conformada por Alvaro Hagopián en piano, teclados y arreglos, Charly Cardozo en contrabajo, José Lagreca en bandoneón, Jorge Goyos en bandoneón, Maestro Juan Manue
Precio M.COM!: $ 24,99
RODRIGUEZ
RODRIGUEZ SILVIO
S/D
Precio M.COM!: $ 34,99
BUENAS NOTICIAS
PLUMA MAGICA Y SU ORQUESTA CROCANTE
Este CD incluye 16 canciones totalmente originales.
Precio M.COM!: $ 24,99
EN VIVO EN ARGENTINA (2CDs)
SILVIO RODRIGUEZ - MILANES PABLO
"En vivo en Argentina" Se reedita el ya clásico concierto registrado en vivo en 1984 en el Estadio de Obras Sanitarias de Silvio Rodríguez y Pablo Milanés pero esta vez en un disco doble que inclu
Precio M.COM!: $ 51,99
ELECTROTANGO VOL.2
ORQUESTA TIPICA BUENOS AIRES
"Electrotango Vol. 2" Incluye "Al gran tata", Derecho viejo" y "Madreselva". entre otros.
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TANGO CHINO
GIRAUDO & RODRIGUEZ
Este trabajo contiene 14 temas entre ellos se destaca "Milonga que me hiciste vals".
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MILONGA DEL CENTENARIO
OSVALDO REQUENA Y SU ORQUESTA
Compilado de 13 temas, entre ellos se destacan "Alejandro de Almagro" y "Cuando los santos vienen marchando".
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PASAJERO DEL TIEMPO
ORQUESTA AMARILLA
S/D
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EL CUATRIYO
LERMAN/MANZONI/RODRIGUEZ/SAVELON
En este CD Al dúo Lerman - Manzon se suman el maestro Máximo Rodríguez y Leandro Savelón, talentoso baterista del Manzoni trío. En la banda todos aportan composiciones propias con personalidades o
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NO MORE BLUES
FABRICIO RODRIGUEZ
Primer disco solista de Fabricio Rodríguez, el líder de Mr. Mojo, "No more blues" es un disco netamente instrumental de armónica que cuenta con temas como Don't Worry be happy, Caravan, Chega de S
Precio M.COM!: $ 24,99
LIVE IN NEW YORK
AMALIA RODRIGUEZ
-MARIA LISBOA 2-AMÉNDOA AMARGA 3-VOU DAR DE BEBER A DOR 4-ESTRANHA FORMA DE VIDA 5-COIMBRA 6-LISBOA ANTIGA 7-FALLASTE CORAZON 8-COM QUE VOZ 9-LISBOA NAO SEJAS PRANCESA 10-HALF AS MUCH 1
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ELECTROTANGO
ORQUESTA TIPICA BUENOS AIRES
"Electrotango" Este CD incluye 10 temas entre ellos se destaca "El choclo" y "Canaro en París".
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MINI ESPIAS
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Supuestamente, la pareja más importante de superespías secretos internacionales Gregorio e Ingrid Cortez se había dedicado a educar a sus hijos. Sin embargo, el caos internacional los obliga a vol
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GUIA (INUTIL) PARA MADRES PRIMERIZAS
INGRID BECK/ PAULA RODRIGUEZ
¿Quién dijo que la maternidad sólo despierta sentimientos nobles? El libro de humor que faltaba para madres primerizas. ¿Cómo sospechar que una mujer formada, trabajadora e interesada en la políti
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LA VERBENA DE LA PALOMA
ORQUESTA CE CAMARA DE MADRID
Este CD pertenece a la colección "España canta", en este trabajo aparece la zarzuela en un acto de Ricardo de la Vega y Tomás Bretón.
Precio M.COM!: $ 13,99
MARIA LA O
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Este CD pertenece a la colección "España canta", en este trabajo aparece la zarzuela en dos actos de Ernesto Lecuona.
Precio M.COM!: $ 13,99
BOLEROS CON AMOR
TITO RODRIGUEZ
"Boleros con amor" Recopilación de 24 éxitos que no tienen tiempo ni fronteras. Incluye los temas "Si mi corazón pudiera" y "Ya no puedes decir".
Precio M.COM!: $ 11,99
MALAMARISMO
MALA RODRIGUEZ
Mala Rodriguez presenta su tercer disco llamado malamarismo con colaboraciones de Tego Calderón, Raimundo Amador y julieta Venegas.
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LA DOLOROSA
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Este CD pertenece a la colección "España canta", en este trabajo aparece la zarzuela en dos actos de josé Lorente y Serrano Simeón.
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A MODO DE TANGO
ATIPICA ORQUESTA DE SAXOFONES
S/D
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GIGANTES Y CABEZUDOS
ORQUESTA CE CAMARA DE MADRID
Este CD pertenece a la colección "España canta", en este trabajo aparece la zarzuela en un acto de Miguel Echegaray, Fernández Caballero.
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EL BARBERILLO DE LAVAPIES
ORQUESTA CE CAMARA DE MADRID
Este CD pertenece a la colección "España canta", en este trabajo aparece la zarzuela en tres actos de Mariano de Larra y Asenjo Barbieri
Precio M.COM!: $ 13,99
LA GRAN VIA
ORQUESTA CE CAMARA DE MADRID
Este CD pertenece a la colección "España canta", en este trabajo aparece la zarzuela en un acto de Felipe Pérez y Gonzalez Chueca / Valverde.
Precio M.COM!: $ 13,99
http://www.musimundo.com/Default.aspx?q=ORQUESTA+MATOS+RODRIGUEZ&qcId=0
Orquesta Matos Rodríguez - La Cumparsita
Agregado Septiembre 03, 2007
De: divi
[cocinemos] Torta de dulce de lechejueves, 21 de agosto de 2008, 06:48 pm
[cocinemos] Torta de dulce de lechejueves, 21 de agosto de 2008, 06:48 pm
De: "jose calandron"Agregar remitente a Contactos Para: amigosbuenosaires@gruposyahoo.com.arPara los que les gusta el dulce!!:
Torta de dulce de leche
Ingredientes
200 grs. de manteca
200 grs. de azúcar molida
4 yemas
1 taza de leche
150 grs. de dulce de leche
4 barritas de chocolate rallado
3 cucharaditas de polvo de hornear
400 grs. de harina
1 pizca de sal
2 cucharaditas de rhum
4 claras batidas a nieve
Preparación
Batir en un bol la manteca, agregar el azúcar y continuar batiendo hasta que la preparación quede bien cremosa.
Unir las yemas, de a una, batiendo siempre.
Mezclar la harina con la sal y el polvo de hornear e ir incorporando a la mezcla anterior alternando con la leche, en la que se habrá disuelto el chocolate.
Añadir la esencia de vainilla y el rhum, el dulce de leche y luego las claras a nieve. Mezclar todo suavemente.
Colocar la preparación en un molde enmantecado y enharinado y cocinar en horno suave, durante aproximadamente 1 hora.
Desmoldar y decorar a gusto.
Otra más
Torta de chocolate
Saludos
José
De: "jose calandron"
Torta de dulce de leche
Ingredientes
200 grs. de manteca
200 grs. de azúcar molida
4 yemas
1 taza de leche
150 grs. de dulce de leche
4 barritas de chocolate rallado
3 cucharaditas de polvo de hornear
400 grs. de harina
1 pizca de sal
2 cucharaditas de rhum
4 claras batidas a nieve
Preparación
Batir en un bol la manteca, agregar el azúcar y continuar batiendo hasta que la preparación quede bien cremosa.
Unir las yemas, de a una, batiendo siempre.
Mezclar la harina con la sal y el polvo de hornear e ir incorporando a la mezcla anterior alternando con la leche, en la que se habrá disuelto el chocolate.
Añadir la esencia de vainilla y el rhum, el dulce de leche y luego las claras a nieve. Mezclar todo suavemente.
Colocar la preparación en un molde enmantecado y enharinado y cocinar en horno suave, durante aproximadamente 1 hora.
Desmoldar y decorar a gusto.
Otra más
Torta de chocolate
Saludos
José
lunes, 18 de agosto de 2008
POSTRES QUE NO ENGORDAN
POSTRES QUE NO ENGORDAN
Enviado por: "IsaW" isa.wahlenperg@gmail.com ceres_1985
Do, 17 de Ago, 2008 11:13 am
De unas amigas
No puede haber amistad sin franqueza,
ni franqueza sin honestidad.
S. Johnson
Besos
Isa
----- Original Message -----
From: Mirta
Chicas
Les mando mi Helado Secreto. Fruta cortada en pedacitos y puesta en el freezer. Cuando esta dura la licuo con un pote de creema y azucar. Un helado facilisimo. Pero engorda. Entonces cambio la crema por queso Casancrem diet, más edulcorante y vainilla. Riquisimo... ......... ... y consuela en la dieta.
Mirta
From: Annissa
Postres Ricos que no te Harán Engordar
Toda comida necesita un cierre digno, y esto lo proporciona un buen postre. ¿Has comido alguna vez una abundante comida pero no te han ofrecido postre? ¿Lo has extrañado? ¡Seguro que sí! Y quienes están en plan de cambiar sus patrones alimentarios saben que no es necesario sacrificarse y comer sin postres para quemar grasas y bajar de peso. Por eso, aquí ofrecemos una breve oferta de postres sabrosos que no les harán engordar. ¡Y además son de fácil preparación!
Postre 1: Licuados de Frutas.
¡A quitarle el polvo a la licuadora si es que la carencia de ideas o la pereza ha hecho que no la uses durante mucho tiempo! No olvides la importancia de la fruta par ala salud y para sentir saciedad. Su jugo es, además, muy bueno para la salud, pues aporta enzimas, minerales, antioxidantes, vitaminas y otras sustancias esenciales para la vida saludable. Si hace calor puedes licuar dos o tres frutas con hielo. ¡Casi un helado!
Postre 2: Gelatina de limón aireada.
Coloca en una pequeña olla el jugo de 4 limones, 1 litro de agua, algunas hojas de menta y pon esta preparación a hervir. Agrega el polvo de gelatina sin sabor según las indicaciones del envase. Al disolverse, endulza la preparación con miel o algún endulzante que hemos mencionado en anteriores artículos y deja enfriar sobre la mesa, y luego en la heladera durante unas dos horas.
Mientras se solidifica, hemos de caramelizar el limón. Corta dos limones en gajos como si fuera una mandarina. Coloca azúcar en la sartén con 1 cucharadita de agua de azahar y la ralladura de 1 limón. Retira del fuego en cuanto comience a tomar cierto color y baña cuidadosamente los gajos de limón, sumergiéndolos.
Al servir, revuelve la gelatina hasta que adquiera consistencia de cristal esmerilado y coloca los gajos caramelizados sobre ella, para decorar y agregar un toque extra de sabor. También puedes decorar con ralladura o virutas de cáscara de limón.
Postre 3: Chocolate Batido.
Batir una cucharada sopera de cacao en polvo, preferentemente sin azúcar, junto con cincuenta mililitros de leche descremada, un yogurt descremado, un toque a gusto de polvo de canela, y endulzante, preferiblemente en polvo. Batir suavemente hasta formar una pasta homogénea, refrigerar y servir.
Postre 4: Manzana a la canela:
Para este sencillo postre necesitas algo de canela en rama y otro poco de canela en polvo, y también unos 150 gramos de manzanas peladas: una manzana grande o dos pequeñas servirán. Una vez peladas, las manzanas se han de colocar en un pote con agua y una de las ramas de canela. Lleva al fuego para darle un hervor y lleva la manzana al refrigerador. Al momento de servir, agregar edulcorante y canela en polvo.
No lo olvides: el postre siempre debe estar a la altura del resto de los platos que sirves. Por eso, éstos son ricos, nutritivos y se adaptan a tu nuevo plan alimentario. Si deseas más sugerencias de alimentos para quemar grasas sin perder placer, visítanos en www.DietaSecreta. com
Enviado por: "IsaW" isa.wahlenperg@gmail.com ceres_1985
Do, 17 de Ago, 2008 11:13 am
De unas amigas
No puede haber amistad sin franqueza,
ni franqueza sin honestidad.
S. Johnson
Besos
Isa
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From: Mirta
Chicas
Les mando mi Helado Secreto. Fruta cortada en pedacitos y puesta en el freezer. Cuando esta dura la licuo con un pote de creema y azucar. Un helado facilisimo. Pero engorda. Entonces cambio la crema por queso Casancrem diet, más edulcorante y vainilla. Riquisimo... ......... ... y consuela en la dieta.
Mirta
From: Annissa
Postres Ricos que no te Harán Engordar
Toda comida necesita un cierre digno, y esto lo proporciona un buen postre. ¿Has comido alguna vez una abundante comida pero no te han ofrecido postre? ¿Lo has extrañado? ¡Seguro que sí! Y quienes están en plan de cambiar sus patrones alimentarios saben que no es necesario sacrificarse y comer sin postres para quemar grasas y bajar de peso. Por eso, aquí ofrecemos una breve oferta de postres sabrosos que no les harán engordar. ¡Y además son de fácil preparación!
Postre 1: Licuados de Frutas.
¡A quitarle el polvo a la licuadora si es que la carencia de ideas o la pereza ha hecho que no la uses durante mucho tiempo! No olvides la importancia de la fruta par ala salud y para sentir saciedad. Su jugo es, además, muy bueno para la salud, pues aporta enzimas, minerales, antioxidantes, vitaminas y otras sustancias esenciales para la vida saludable. Si hace calor puedes licuar dos o tres frutas con hielo. ¡Casi un helado!
Postre 2: Gelatina de limón aireada.
Coloca en una pequeña olla el jugo de 4 limones, 1 litro de agua, algunas hojas de menta y pon esta preparación a hervir. Agrega el polvo de gelatina sin sabor según las indicaciones del envase. Al disolverse, endulza la preparación con miel o algún endulzante que hemos mencionado en anteriores artículos y deja enfriar sobre la mesa, y luego en la heladera durante unas dos horas.
Mientras se solidifica, hemos de caramelizar el limón. Corta dos limones en gajos como si fuera una mandarina. Coloca azúcar en la sartén con 1 cucharadita de agua de azahar y la ralladura de 1 limón. Retira del fuego en cuanto comience a tomar cierto color y baña cuidadosamente los gajos de limón, sumergiéndolos.
Al servir, revuelve la gelatina hasta que adquiera consistencia de cristal esmerilado y coloca los gajos caramelizados sobre ella, para decorar y agregar un toque extra de sabor. También puedes decorar con ralladura o virutas de cáscara de limón.
Postre 3: Chocolate Batido.
Batir una cucharada sopera de cacao en polvo, preferentemente sin azúcar, junto con cincuenta mililitros de leche descremada, un yogurt descremado, un toque a gusto de polvo de canela, y endulzante, preferiblemente en polvo. Batir suavemente hasta formar una pasta homogénea, refrigerar y servir.
Postre 4: Manzana a la canela:
Para este sencillo postre necesitas algo de canela en rama y otro poco de canela en polvo, y también unos 150 gramos de manzanas peladas: una manzana grande o dos pequeñas servirán. Una vez peladas, las manzanas se han de colocar en un pote con agua y una de las ramas de canela. Lleva al fuego para darle un hervor y lleva la manzana al refrigerador. Al momento de servir, agregar edulcorante y canela en polvo.
No lo olvides: el postre siempre debe estar a la altura del resto de los platos que sirves. Por eso, éstos son ricos, nutritivos y se adaptan a tu nuevo plan alimentario. Si deseas más sugerencias de alimentos para quemar grasas sin perder placer, visítanos en www.DietaSecreta. com
viernes, 15 de agosto de 2008
Academia del Tango de la ROU
Academia del Tango de la ROU
MIEMBRO FUNDADOR DE FUTANGO
BOLETIN Nro. 48 Agostoo de 2008
MIUY MALA NOTICIA: Cúmplenos informar con inmenso dolor el fallecimiento del Compañero NELSON MARROCO, acaecido el pasado 15 de julio. Fue un gran locutor, en Radio Florida, en Carve y en El Espectador, era Vice-Presidente de nuestra Academia, y un gran colaborador.- Desde hacía unos meses no pudo continuar con la tarea de presentador en nuestros actos. Mucho extrañamos su ausencia que es sólo física, pues lo seguiremos recordando con el cariño que se ganó por su don de gentes y carácter afable que le hizo cosechar numerosos amigos.- Que haya Paz en su tumba.-
Libros del Dr.Naúm Cherniak: Los libros del escritor que el 15 de julio, fue distinguido como Miembro de Honor del Círculo de la Prensa, están a la venta en “33 Montrevideo”, calle San José 1448.-
Homenaje a Radio Clarin: Organizado por World Trade Center y con nuestro auspicio, se realizó el domingo 27 de julio, el anunciado acto en el Hotel Sheraton, con la intervención de numerosos artistas, entre ellos el cantante Sergio Canale, que es locutor en la Radio, y conducido por Roberto Méndez. En sala desbordante de público, estimado en más de 700 personas, nuestro Presidente entregó una plaqueta de este tenor:
A su vez la Comisión de Homenajes a Juan D´Arienzo, repesentada por el Dr. Juan Ángel Holenweger, le obsequió un cuadro con retrato del Rey del Compás, y el Prof. Nelson Pilosof por W.T..C. una artística bandeja con inscripción alusiva. Agradeciendo en nombre de la radio su director el Ing. Francisco Toureilles.
Olga Delgrossi ha sufrido un accidente, en virtud del cual entre otras cosas ha debido suspenderse su actuación en varias ciudades de Australia. Le hemos deseado rápida mejoría.
Delia Esther Fernández de Hernández: Nuestra poetisa presentó su libro “ “Sólo sonetos”, en acto cumplido en Santa Lucía, al que concurrimos con los poetas Sergio Sosa Bonavita y Ángela Araújo.- Y ya anuncia uno nuevo de poesía ciudadana lunfarda. Bienvenidos ambos.
Escolaridad de Carlos Gardel en Montevideo: Excelente la charla de la poetisa e investigadora argentina Martina Iñiguez en el Museo Pedagógico.Es imposible no comprender tantas coincidencias, y mucho menos aceptar las críticas agraviantes e irrespetuosas. Preferimos ignorarlas.... Ladran perros, señal de que cabalgamos....
Colegio Jesús María: Como todos los años rindió homenaje a la música ciudadana, en muy lucido acto, en el que tuvimos el honor de estar presentes y felicitar personalmente a su director el Licenciado Jorge Scuro, que pron to ha de dejar la docencia por jubilación.-
Actos didácticos: En esta oportunidad fue en el Liceo Miranda, con apoyo de las autoridades de nuestra Enseñanza.- Realmente muy grande el esfuerzo que viene realizando Marcos Velázquez, (Temple Producciones), que ya se va extendiendo en el interior, y pronto a En señanza Primaria..- Presentando muchos artistas, la gran mayoría muy jóvenes
PROGRAMA PARA EL MARTES 26 DE AGOSTO HORA 19
En: nuestra Sede.Organiza: Academia del Tango de la R.O.del U.
TEMA: “EL PIANO SOLISTA EN EL TANGO”
Charla del Maestro Boris Puga, con interpretaciones musicales a cargo del pianista Roberto Abitante.-
BORIS PUGA: Nacido en Montevideo en 1931, Fue primer Presidente de la Academia del Tango de la R.O. del Uruguay, de la que actualmente es Asociado Honorario. Institución que-de hecho-funciona desde el 19 de agosto de 1992, por lo que acaba de cumplir 16 años. Fue su primer Secretario el Dr. Francisco Costa Prunell, integrándo también la directiva entre otros, el Escritor Juan Carlos Legido y el Dr. Héctor Bello Schmit, autor de muchas letras de tango. Es Académico correspondiente de la Academia Nacional del Tango de la República Argentina, presidida por el poeta y escritor uruguayo Horacio Ferrer, que en 1954 fundó el Club de la Guardia Nueva, de intensa actividad cultural durante más de veinte años. De ella fue socio fundador y posterior directivo. Participó como invitado especial, en el Segundo Congreso Gardeliano realizado en Ciudad de Méjico Es colaborador permanente y Socio Honorario de Joventango. Ha escrito numerosos artículos y ensayos para la prensa nacional e internacional, así como publicó trabajos en muchos libros especializados. Tuvo actividad como difusor radiofónico, por diversas emisoras, en programas propios o en colaboración con otros de igual índole. Realizó presentaciones para la televisión local, española y brasileña, así como participó en diversas filmaciones. Dictó charlas en distintas instituciones culturales de nuestro país.- Es consultante, asesor de empresas fonográficas, locales internacionales. Actividades todas estas, que continúa realizando, cada vez con mayor intensidad, pues es requerido continuamente dados sus conocimientos que lo colocan como el principal Maestro uruguayo, en materia de tango.-
ROBERTO ABITANTE: Excelente músico uruguayo de reconocida trayectoria internacional desde 1957, cuando egresa del Conservatorio Musical del Uruguay. A partir de allí, ha recorrido las más encumbradas luminarias del Cono Sur. En nuestro país, es protagonista de grandes sucesos artísticos: dirección musical del famosos programas de nuestra TV. como el "Club del Clan", a través de Canal 4 (1964-1965), "Galas de Manzanares" acompañando al reconocido cantante Pedrito Rico junto a una orquesta de doce músicos (1966), y en destacados escenarios de gran nivel como los hoteles San Rafael y Conrad, en Punta del Este; y Sheraton Hotel en Montevideo, entre otros. En 1973, compone varios arreglos para espectáculos musicales presentados en el Teatro Stella D'Italia, entre los cuales se cuenta el "Maipo" argentino junto a rutilantes figuras del vecino país. Viajando a Buenos Aires, a acompañado a grandes cantores de tango como Roberto "Polaco" Goyeneche, Juan Carlos Granelli y Ricardo "Chiqui" Pereyra. En 1975 viaja a Brasil, donde desarrolla una gran actividad, junto a otros grandes músicos como Oldimar Cáceres, o el desaparecido Toto D'amario, o Rodolfo Mederos, junto quien conforma el marco musical para la cantante Amelita Baltar. Cuenta en su haber con más de 35 composiciones registradas y varios discos grabados, muchos de los cuales le pertenecen en ejecución y en arreglos. Ha integrado varias orquestas, recorriendo Argentina, Brasil y Uruguay, junto a grandes músicos y cantores. radicándose aquí en el año 2003.-
SE RUEGA PUNTUALIDAD PUES EL ACTO DEBE FINALIZAR A LA HORA 21, DADAS LAS VIGENTES RESTRICCIONES ENERGETICAS QUE RESPETAMOS.-
Página Web: Recomendamos ver: Academia Del Tango De La RO del Uruguay
MIEMBRO FUNDADOR DE FUTANGO
BOLETIN Nro. 48 Agostoo de 2008
MIUY MALA NOTICIA: Cúmplenos informar con inmenso dolor el fallecimiento del Compañero NELSON MARROCO, acaecido el pasado 15 de julio. Fue un gran locutor, en Radio Florida, en Carve y en El Espectador, era Vice-Presidente de nuestra Academia, y un gran colaborador.- Desde hacía unos meses no pudo continuar con la tarea de presentador en nuestros actos. Mucho extrañamos su ausencia que es sólo física, pues lo seguiremos recordando con el cariño que se ganó por su don de gentes y carácter afable que le hizo cosechar numerosos amigos.- Que haya Paz en su tumba.-
Libros del Dr.Naúm Cherniak: Los libros del escritor que el 15 de julio, fue distinguido como Miembro de Honor del Círculo de la Prensa, están a la venta en “33 Montrevideo”, calle San José 1448.-
Homenaje a Radio Clarin: Organizado por World Trade Center y con nuestro auspicio, se realizó el domingo 27 de julio, el anunciado acto en el Hotel Sheraton, con la intervención de numerosos artistas, entre ellos el cantante Sergio Canale, que es locutor en la Radio, y conducido por Roberto Méndez. En sala desbordante de público, estimado en más de 700 personas, nuestro Presidente entregó una plaqueta de este tenor:
A su vez la Comisión de Homenajes a Juan D´Arienzo, repesentada por el Dr. Juan Ángel Holenweger, le obsequió un cuadro con retrato del Rey del Compás, y el Prof. Nelson Pilosof por W.T..C. una artística bandeja con inscripción alusiva. Agradeciendo en nombre de la radio su director el Ing. Francisco Toureilles.
Olga Delgrossi ha sufrido un accidente, en virtud del cual entre otras cosas ha debido suspenderse su actuación en varias ciudades de Australia. Le hemos deseado rápida mejoría.
Delia Esther Fernández de Hernández: Nuestra poetisa presentó su libro “ “Sólo sonetos”, en acto cumplido en Santa Lucía, al que concurrimos con los poetas Sergio Sosa Bonavita y Ángela Araújo.- Y ya anuncia uno nuevo de poesía ciudadana lunfarda. Bienvenidos ambos.
Escolaridad de Carlos Gardel en Montevideo: Excelente la charla de la poetisa e investigadora argentina Martina Iñiguez en el Museo Pedagógico.Es imposible no comprender tantas coincidencias, y mucho menos aceptar las críticas agraviantes e irrespetuosas. Preferimos ignorarlas.... Ladran perros, señal de que cabalgamos....
Colegio Jesús María: Como todos los años rindió homenaje a la música ciudadana, en muy lucido acto, en el que tuvimos el honor de estar presentes y felicitar personalmente a su director el Licenciado Jorge Scuro, que pron to ha de dejar la docencia por jubilación.-
Actos didácticos: En esta oportunidad fue en el Liceo Miranda, con apoyo de las autoridades de nuestra Enseñanza.- Realmente muy grande el esfuerzo que viene realizando Marcos Velázquez, (Temple Producciones), que ya se va extendiendo en el interior, y pronto a En señanza Primaria..- Presentando muchos artistas, la gran mayoría muy jóvenes
PROGRAMA PARA EL MARTES 26 DE AGOSTO HORA 19
En: nuestra Sede.Organiza: Academia del Tango de la R.O.del U.
TEMA: “EL PIANO SOLISTA EN EL TANGO”
Charla del Maestro Boris Puga, con interpretaciones musicales a cargo del pianista Roberto Abitante.-
BORIS PUGA: Nacido en Montevideo en 1931, Fue primer Presidente de la Academia del Tango de la R.O. del Uruguay, de la que actualmente es Asociado Honorario. Institución que-de hecho-funciona desde el 19 de agosto de 1992, por lo que acaba de cumplir 16 años. Fue su primer Secretario el Dr. Francisco Costa Prunell, integrándo también la directiva entre otros, el Escritor Juan Carlos Legido y el Dr. Héctor Bello Schmit, autor de muchas letras de tango. Es Académico correspondiente de la Academia Nacional del Tango de la República Argentina, presidida por el poeta y escritor uruguayo Horacio Ferrer, que en 1954 fundó el Club de la Guardia Nueva, de intensa actividad cultural durante más de veinte años. De ella fue socio fundador y posterior directivo. Participó como invitado especial, en el Segundo Congreso Gardeliano realizado en Ciudad de Méjico Es colaborador permanente y Socio Honorario de Joventango. Ha escrito numerosos artículos y ensayos para la prensa nacional e internacional, así como publicó trabajos en muchos libros especializados. Tuvo actividad como difusor radiofónico, por diversas emisoras, en programas propios o en colaboración con otros de igual índole. Realizó presentaciones para la televisión local, española y brasileña, así como participó en diversas filmaciones. Dictó charlas en distintas instituciones culturales de nuestro país.- Es consultante, asesor de empresas fonográficas, locales internacionales. Actividades todas estas, que continúa realizando, cada vez con mayor intensidad, pues es requerido continuamente dados sus conocimientos que lo colocan como el principal Maestro uruguayo, en materia de tango.-
ROBERTO ABITANTE: Excelente músico uruguayo de reconocida trayectoria internacional desde 1957, cuando egresa del Conservatorio Musical del Uruguay. A partir de allí, ha recorrido las más encumbradas luminarias del Cono Sur. En nuestro país, es protagonista de grandes sucesos artísticos: dirección musical del famosos programas de nuestra TV. como el "Club del Clan", a través de Canal 4 (1964-1965), "Galas de Manzanares" acompañando al reconocido cantante Pedrito Rico junto a una orquesta de doce músicos (1966), y en destacados escenarios de gran nivel como los hoteles San Rafael y Conrad, en Punta del Este; y Sheraton Hotel en Montevideo, entre otros. En 1973, compone varios arreglos para espectáculos musicales presentados en el Teatro Stella D'Italia, entre los cuales se cuenta el "Maipo" argentino junto a rutilantes figuras del vecino país. Viajando a Buenos Aires, a acompañado a grandes cantores de tango como Roberto "Polaco" Goyeneche, Juan Carlos Granelli y Ricardo "Chiqui" Pereyra. En 1975 viaja a Brasil, donde desarrolla una gran actividad, junto a otros grandes músicos como Oldimar Cáceres, o el desaparecido Toto D'amario, o Rodolfo Mederos, junto quien conforma el marco musical para la cantante Amelita Baltar. Cuenta en su haber con más de 35 composiciones registradas y varios discos grabados, muchos de los cuales le pertenecen en ejecución y en arreglos. Ha integrado varias orquestas, recorriendo Argentina, Brasil y Uruguay, junto a grandes músicos y cantores. radicándose aquí en el año 2003.-
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Música de pollos, gansos y trompetas en octubre
Música de pollos, gansos y trompetas en octubre
SEBASTIÁN AUYANET El reconocido director de películas como Underground llegará con sus músicos de Sarajevo para dar su primer concierto en Montevideo. El Teatro de Verano será el escenario de un carnaval de sonidos multicolores, gitanos e imposibles de ignorar. La fecha marcada es el 13 de octubre. Si no se la escucha en vivo, la No Smoking Orchestra bien puede parecerse a un vagón de tren abierto atiborrado de músicos alocados y gritones que va paseándose por ciudades sin bajarle al ritmo
SEBASTIÁN AUYANET El reconocido director de películas como Underground llegará con sus músicos de Sarajevo para dar su primer concierto en Montevideo. El Teatro de Verano será el escenario de un carnaval de sonidos multicolores, gitanos e imposibles de ignorar. La fecha marcada es el 13 de octubre. Si no se la escucha en vivo, la No Smoking Orchestra bien puede parecerse a un vagón de tren abierto atiborrado de músicos alocados y gritones que va paseándose por ciudades sin bajarle al ritmo
enlace a tango y musica popular brasileña.Brasil y frontera
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http://www.uruguayinforme.com/news/15082008/15082008_legaskue.php
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enlace a tango fronterizo y de brasil en IU
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http://www.uruguayinforme.com/news/15082008/15082008_legaskue.php
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COCINA RIOPLATENSE
COCINA RIOPLATENSE
Cocina de aquí y del mundo
Alemana
Americana
Argentina
Brasileña
China
Española
Francesa
Griega
India
Italiana
Japonesa
Kosher
Mexicana
Peruana
Tailandesa
Vietnamita
Más recetas Recetas
que la gente pide
¡YA!
Carne
Cerdo
Chocolate
Cordero
Granos
Huevo
Mariscos
Pasta
Pato
Pavo
Pescado
Pollo
Vegetales
Vegetales verdes
Otros ingredientes
Más recetas
Para cualquier momento
Almuerzo
Cena
Postres
Colaciones
Más recetas
Tus platos preferidos
Aperitivos
Dulces
Ensaladas
Guisos
Sándwiches
Tortas
Más recetas
Ocasiones especiales
Aniversarios
Pascuas
Navidad
http://ar.mujer.yahoo.com/cocina
*****************
La Colectividad Uruguaya en Luján te invita a compartir esta fiesta con nosotros, y después de cantar los himnos, nos quedamos..
'Esperando el 25'
Conmenmorando el Día de La IndependenciaUruguaya
con la presentación de:
Hector Numa Moraes
(cantautor Uruguayo)
y La participación especial de:
Walter Roldan
(Acordinista)
EN CONCIERTO
ENTRADA LIBRE Y GRATUITA
INVITA COLECTIVIDAD URUGUAYA EN LUJÁN
24 DE AGOSTO DE 2008
20.30 HS.
TEATRO MUNICIPAL 'TRINIDAD GUEVARA'
RIVADAVÍA 1096- LUJÁN (B)
INFORMES:02323-15578490
marlenemusica44@hotmail.com
NO TE LO PIERDAS TE ESPERAMOS!!!!!!!!!!!!!
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Hector Numa Moraes
(cantautor Uruguayo)
y La participación especial de:
Walter Roldan
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24 DE AGOSTO DE 2008
20.30 HS.
TEATRO MUNICIPAL 'TRINIDAD GUEVARA'
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jueves, 14 de agosto de 2008
En la década de los años 20 llegó a Cuba el Tango o" ritmo de las dos orillas" como es conocido por los amantes del género.
En la década de los años 20 llegó a Cuba el Tango o" ritmo de las dos orillas" como es conocido por los amantes del género.
Haciendo un breve esbozo sobre la "historia" de este género musical, sin pretender mostrar datos y fechas, que corresponden a historiadores, sí queremos reflejar algunos elementos que nos han servido para trazar el objetivo de nuestro proyecto que se basa en rescatar en su expresión más pura la tradición tanguera cubana.
Con la entrada al país de películas de producción argentina, se crea un ambiente tanguero mayor que el ya existente en la capital cubana y esto conlleva a que cantores profesionales del momento incluyan en su repertorio bolerístico temas clásicos del género. Así surge un grupo de cantores más osados que se adentran de lleno en éste, formando una vanguardia tanguera cubana que incorporó el "Gacho" a la manera de Don Carlos quien se habría adueñado ya de la pantalla grande y hasta se llegó a imitar al "Morocho" con todo el respeto que merecía y merece.
Otros intérpretes se dieron a la búsqueda de lograr un estilo personal como fue el caso de German Garcil, ya fallecido, que estrenó en Cuba la "Balada para un loco" de Ferrer y Piazzola, y Miguel Angel Penabat que se mantiene, a pesar de sus 80 años, con influencia del polaco Roberto Goyeneche.
En cuanto a las mujeres, casi todas se inclinaron al estilo de Libertad Lamarque aunque también algunas tienen la influencia de la Simone y la Quiroga. El fenómeno artístico "La Merello" no resultó un patrón para los cubanos por el estilo arrabalero de esta mujer que resultaba de alta complejidad.
Las décadas de los 60 y 70 se mantuvieron con fuerte entusiasmo por parte de los cubanos con respecto al género. Se hacían actividades diariamente en más de 100 peñas que se crearon en los distintos municipios de la capital.
La radio y la televisión mantuvieron espacios sistemáticos como aquellos dirigidos por Antonio García y Pompeyo Escala Parejo, que contaban con datos y grabaciones poco difundidas, llegadas a Cuba por vías desconocidas.
El argentino Celaya, residente en Cuba, tocaba el bandoneón en la orquesta cubana de tangos dirigida por Rey Díaz Calvet. Esta orquesta acompañaba a las primeras figuras cubanas y se recoge el criterio entre los tangueros de la excelente calidad de los arreglos musicales que cuidaban celosamente la magia del género. También se agruparon buenos guitarristas que interpretaban los clásicos a la manera de Riverol y Barbieri.
En las noches existían dos centros "La Pampa" y "El Rincón del Tango" que contaban con las visitas de turistas amantes de esta música en especial.
A partir del 80, el movimiento tanguero comenzó a decaer, pero ya había echado raíces que darían continuidad a nuevos intérpretes.
Es necesario apuntar que, en cuanto al baile, éste no corrió la misma suerte que la música. Resultaba realmente muy compleja la dinámica de los pasos para llegar a considerarse lo suficientemente popular como para agrupar bailadores, y esto impidió el desarrollo de milongas, pero los bailarines profesionales sí incorporaron en su repertorio el tango aunque evolucionaron hacia el estilo espectacular, acrobático, e interpretaban en cabaret y otros centros nocturnos clásicos como la Cumparsita, el Choclo, Derecho Viejo, entre otros.
Introducción
El origen de la palabra
Una música mal vista
El tango clásico
El tango de concierto
Las letras del tango
Introducción
Tango, forma musical, bailable y cantable, con cuatro pies rítmicos distribuidos en dos tiempos. Prosperó en el Río de la Plata desde el último tercio del siglo XIX, en particular en la ciudad de Buenos Aires. El mismo término designa una forma del cante flamenco y en Andalucía, en la segunda mitad del siglo XIX, a la habanera.
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El origen de la palabra
Aunque se aplica a músicas de muy distinto carácter y forma, tango es una palabra cuyo origen responde al mismo fenómeno histórico: el trasiego cultural entre España y América. De raigambre africana, proviene del comercio de esclavos, según historiadores como José Gobello y Ricardo Rodríguez Molas. En algunas lenguas africanas, designaba el lugar donde se reunía a los negros lugareños para embarcarlos como esclavos. El término tangomao era un africanismo de la lengua portuguesa y quería decir "hombre que trafica con negros".
En América, por extensión, se llamó tangos a los sitios en que la población negra se reunía para bailar y cantar, y por el mismo proceso de ampliación verbal, a toda la música que se tocaba en ellos. El parecido con el término tambor ha hecho pensar que se trataba de una deformación de esta palabra, ya que tambor fue, asimismo, en los siglos XVIII y XIX, un lugar de baile en distintos países de Hispanoamérica.
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Una música mal vista
En el último tercio del siglo XIX, el tango rioplatense prosperó en lugares de mala nota, bailes de soldados, cafetines de suburbios y prostíbulos. Los primeros tangos carecían de autores, a veces eran meras recopilaciones de melodías folclóricas que se tocaban con ritmos casuales y a las que se solía agregar letrillas procaces. Algunas de estas piezas fueron recopiladas tardíamente por músicos como Julián Aguirre y Carlos Vega. El primer tango con autor conocido es "El entrerriano", de Rosendo Mendizábal, estrenado en 1896 e impreso en 1898.
Lo más reprensible del tango primitivo, aparte de su origen barriobajero, era su coreografía de parejas agarradas que entrelazaban las piernas con movimientos de la mitad inferior del cuerpo, considerados obscenos por evocar la relación sexual. Debido a ello se tocaba en revistas y espectáculos musicales desprovisto de letras ofensivas y de pasos de baile.
Las primitivas orquestas de tango eran pequeñas (tríos, cuartetos) y de composición inestable. Generalmente estaban formadas por instrumentos fáciles de transportar, entre ellos el bandoneón, un pequeño órgano portátil de origen alemán. Entre los músicos que integraban estas primeras agrupaciones figuraban los que se denominaron más tarde Guardia Vieja: Genaro Sposito, Ángel Villoldo, Juan Maglio y los dos más importantes: Roberto Firpo y Francisco Canaro.
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El tango clásico
A comienzos de la década de 1910, el tango se puso de moda en París y, como consecuencia de ello, en el resto de Europa y en Estados Unidos. En Buenos Aires se olvidó su mala fama y se aceptó en los salones de la alta sociedad y en los cabarés de lujo. Esto permitió contar con orquestas estables, normalmente sextetos, de composición fija: bandoneones, violines, piano y contrabajo.
Músicos de mejor preparación profesional y compositores más refinados en cuanto a la armonía y la melodía reformaron y modernizaron el tango, creando la llamada Guardia Nueva. Entre ellos: Juan Carlos Cobián, Enrique Delfino, Julio De Caro, Osvaldo Fresedo y Elvino Vardaro.
Asimismo, la posibilidad de cantar en los teatros y, más tarde, en la radio, así como la fabricación de discos de gramófono, favorecieron la aparición de cantantes de tangos, el más famoso de los cuales fue Carlos Gardel. Otros nombres importantes del canto son Mercedes Simone, Ada Falcón, Sofía Bozán, Tita Merello, Rosita Quiroga, Azucena Maizani, Ignacio Corsini, Agustín Magaldi y Alberto Gómez. Para satisfacer esta demanda de tango cantado se estableció la figura del letrista, que compone los textos a cantar. Los más acreditados son Enrique Santos Discépolo, Homero Manzi, Enrique Cadicamo, Pascual Contursi y Francisco García Jiménez. Estas letras mezclan diversas fuentes, entre ellas la poesía en léxico lunfardo (la germanía de Buenos Aires) y los recursos retóricos del modernismo.
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El tango de concierto
La fama del tango entre 1913 y 1939 (vísperas de las dos guerras mundiales) que acreditan escritores como Jean Cocteau y Francis Scott Fitzgerald, entre otros muchos, interesó a diversos compositores de la época, que se valieron de él para sus partituras. Entre ellos podemos citar a Ígor Stravinski, Ernst Krenek, Morton Gould, Kurt Weill y Jacinto Guerrero.
En tanto, en su lugar de origen, el tango sigue su desarrollo cada vez más sofisticado y modernizador, apareciendo la generación de 1940 que actualiza su música y su literatura. Entre los compositores y directores de esa época destacan Osvaldo Pugliese y Carlos Di Sarli (que habían comenzado en la década de 1920), Aníbal Troilo, Horacio Salgan y Alfredo Gobbi. Entre los letristas: Homero Expósito y José María Contursi. Las orquestas promueven a cantantes de estribillos que luego llegarán a ser acreditados solistas, como Francisco Fiorentino, Edmundo Rivero y Roberto Goyeneche.
A mediados de la década de 1950 surgió un movimiento de vanguardia en la trayectoria del tango, cuyo representante más notorio es Ástor Piazzola. Iniciado en esta música en su niñez, tuvo una orquesta típica propia a mediados de la década de 1940 y luego estudió música en Argentina y Europa. De regreso a su tierra, ensayó diversas formaciones, desde el quinteto y el octeto hasta la gran orquesta. Piazzola introduce en el tango modernas armonías disonantes, ritmos no tradicionales, la improvisación propia del jazz y el uso del contratiempo. Entre los grandes músicos contemporáneos que le han influido cabe recordar al citado Stravinski y al húngaro Béla Bartók.
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Las letras del tango
Las más características datan de las décadas de 1920 y 1930. De ellas se desprende la visión de una sociedad tradicional basada en la familia, que siempre está centrada en la figura de la madre y se ve acechada por los peligros que corren los jóvenes: la corrupción que el cabaré propone a las mujeres y el juego y la disolución a los varones.
Las letras clásicas de tango evocan los barrios humildes y decentes de Buenos Aires, donde viven gentes sencillas que exaltan las pequeñas virtudes de la modestia y la austeridad. El mundo social que rodea a estos barrios es visto con notorio fatalismo y apuntes de crítica jocosa de las costumbres de las clases adineradas.
http://www.habanatango.cult.cu/mastango.htm
Haciendo un breve esbozo sobre la "historia" de este género musical, sin pretender mostrar datos y fechas, que corresponden a historiadores, sí queremos reflejar algunos elementos que nos han servido para trazar el objetivo de nuestro proyecto que se basa en rescatar en su expresión más pura la tradición tanguera cubana.
Con la entrada al país de películas de producción argentina, se crea un ambiente tanguero mayor que el ya existente en la capital cubana y esto conlleva a que cantores profesionales del momento incluyan en su repertorio bolerístico temas clásicos del género. Así surge un grupo de cantores más osados que se adentran de lleno en éste, formando una vanguardia tanguera cubana que incorporó el "Gacho" a la manera de Don Carlos quien se habría adueñado ya de la pantalla grande y hasta se llegó a imitar al "Morocho" con todo el respeto que merecía y merece.
Otros intérpretes se dieron a la búsqueda de lograr un estilo personal como fue el caso de German Garcil, ya fallecido, que estrenó en Cuba la "Balada para un loco" de Ferrer y Piazzola, y Miguel Angel Penabat que se mantiene, a pesar de sus 80 años, con influencia del polaco Roberto Goyeneche.
En cuanto a las mujeres, casi todas se inclinaron al estilo de Libertad Lamarque aunque también algunas tienen la influencia de la Simone y la Quiroga. El fenómeno artístico "La Merello" no resultó un patrón para los cubanos por el estilo arrabalero de esta mujer que resultaba de alta complejidad.
Las décadas de los 60 y 70 se mantuvieron con fuerte entusiasmo por parte de los cubanos con respecto al género. Se hacían actividades diariamente en más de 100 peñas que se crearon en los distintos municipios de la capital.
La radio y la televisión mantuvieron espacios sistemáticos como aquellos dirigidos por Antonio García y Pompeyo Escala Parejo, que contaban con datos y grabaciones poco difundidas, llegadas a Cuba por vías desconocidas.
El argentino Celaya, residente en Cuba, tocaba el bandoneón en la orquesta cubana de tangos dirigida por Rey Díaz Calvet. Esta orquesta acompañaba a las primeras figuras cubanas y se recoge el criterio entre los tangueros de la excelente calidad de los arreglos musicales que cuidaban celosamente la magia del género. También se agruparon buenos guitarristas que interpretaban los clásicos a la manera de Riverol y Barbieri.
En las noches existían dos centros "La Pampa" y "El Rincón del Tango" que contaban con las visitas de turistas amantes de esta música en especial.
A partir del 80, el movimiento tanguero comenzó a decaer, pero ya había echado raíces que darían continuidad a nuevos intérpretes.
Es necesario apuntar que, en cuanto al baile, éste no corrió la misma suerte que la música. Resultaba realmente muy compleja la dinámica de los pasos para llegar a considerarse lo suficientemente popular como para agrupar bailadores, y esto impidió el desarrollo de milongas, pero los bailarines profesionales sí incorporaron en su repertorio el tango aunque evolucionaron hacia el estilo espectacular, acrobático, e interpretaban en cabaret y otros centros nocturnos clásicos como la Cumparsita, el Choclo, Derecho Viejo, entre otros.
Introducción
El origen de la palabra
Una música mal vista
El tango clásico
El tango de concierto
Las letras del tango
Introducción
Tango, forma musical, bailable y cantable, con cuatro pies rítmicos distribuidos en dos tiempos. Prosperó en el Río de la Plata desde el último tercio del siglo XIX, en particular en la ciudad de Buenos Aires. El mismo término designa una forma del cante flamenco y en Andalucía, en la segunda mitad del siglo XIX, a la habanera.
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El origen de la palabra
Aunque se aplica a músicas de muy distinto carácter y forma, tango es una palabra cuyo origen responde al mismo fenómeno histórico: el trasiego cultural entre España y América. De raigambre africana, proviene del comercio de esclavos, según historiadores como José Gobello y Ricardo Rodríguez Molas. En algunas lenguas africanas, designaba el lugar donde se reunía a los negros lugareños para embarcarlos como esclavos. El término tangomao era un africanismo de la lengua portuguesa y quería decir "hombre que trafica con negros".
En América, por extensión, se llamó tangos a los sitios en que la población negra se reunía para bailar y cantar, y por el mismo proceso de ampliación verbal, a toda la música que se tocaba en ellos. El parecido con el término tambor ha hecho pensar que se trataba de una deformación de esta palabra, ya que tambor fue, asimismo, en los siglos XVIII y XIX, un lugar de baile en distintos países de Hispanoamérica.
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Una música mal vista
En el último tercio del siglo XIX, el tango rioplatense prosperó en lugares de mala nota, bailes de soldados, cafetines de suburbios y prostíbulos. Los primeros tangos carecían de autores, a veces eran meras recopilaciones de melodías folclóricas que se tocaban con ritmos casuales y a las que se solía agregar letrillas procaces. Algunas de estas piezas fueron recopiladas tardíamente por músicos como Julián Aguirre y Carlos Vega. El primer tango con autor conocido es "El entrerriano", de Rosendo Mendizábal, estrenado en 1896 e impreso en 1898.
Lo más reprensible del tango primitivo, aparte de su origen barriobajero, era su coreografía de parejas agarradas que entrelazaban las piernas con movimientos de la mitad inferior del cuerpo, considerados obscenos por evocar la relación sexual. Debido a ello se tocaba en revistas y espectáculos musicales desprovisto de letras ofensivas y de pasos de baile.
Las primitivas orquestas de tango eran pequeñas (tríos, cuartetos) y de composición inestable. Generalmente estaban formadas por instrumentos fáciles de transportar, entre ellos el bandoneón, un pequeño órgano portátil de origen alemán. Entre los músicos que integraban estas primeras agrupaciones figuraban los que se denominaron más tarde Guardia Vieja: Genaro Sposito, Ángel Villoldo, Juan Maglio y los dos más importantes: Roberto Firpo y Francisco Canaro.
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El tango clásico
A comienzos de la década de 1910, el tango se puso de moda en París y, como consecuencia de ello, en el resto de Europa y en Estados Unidos. En Buenos Aires se olvidó su mala fama y se aceptó en los salones de la alta sociedad y en los cabarés de lujo. Esto permitió contar con orquestas estables, normalmente sextetos, de composición fija: bandoneones, violines, piano y contrabajo.
Músicos de mejor preparación profesional y compositores más refinados en cuanto a la armonía y la melodía reformaron y modernizaron el tango, creando la llamada Guardia Nueva. Entre ellos: Juan Carlos Cobián, Enrique Delfino, Julio De Caro, Osvaldo Fresedo y Elvino Vardaro.
Asimismo, la posibilidad de cantar en los teatros y, más tarde, en la radio, así como la fabricación de discos de gramófono, favorecieron la aparición de cantantes de tangos, el más famoso de los cuales fue Carlos Gardel. Otros nombres importantes del canto son Mercedes Simone, Ada Falcón, Sofía Bozán, Tita Merello, Rosita Quiroga, Azucena Maizani, Ignacio Corsini, Agustín Magaldi y Alberto Gómez. Para satisfacer esta demanda de tango cantado se estableció la figura del letrista, que compone los textos a cantar. Los más acreditados son Enrique Santos Discépolo, Homero Manzi, Enrique Cadicamo, Pascual Contursi y Francisco García Jiménez. Estas letras mezclan diversas fuentes, entre ellas la poesía en léxico lunfardo (la germanía de Buenos Aires) y los recursos retóricos del modernismo.
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El tango de concierto
La fama del tango entre 1913 y 1939 (vísperas de las dos guerras mundiales) que acreditan escritores como Jean Cocteau y Francis Scott Fitzgerald, entre otros muchos, interesó a diversos compositores de la época, que se valieron de él para sus partituras. Entre ellos podemos citar a Ígor Stravinski, Ernst Krenek, Morton Gould, Kurt Weill y Jacinto Guerrero.
En tanto, en su lugar de origen, el tango sigue su desarrollo cada vez más sofisticado y modernizador, apareciendo la generación de 1940 que actualiza su música y su literatura. Entre los compositores y directores de esa época destacan Osvaldo Pugliese y Carlos Di Sarli (que habían comenzado en la década de 1920), Aníbal Troilo, Horacio Salgan y Alfredo Gobbi. Entre los letristas: Homero Expósito y José María Contursi. Las orquestas promueven a cantantes de estribillos que luego llegarán a ser acreditados solistas, como Francisco Fiorentino, Edmundo Rivero y Roberto Goyeneche.
A mediados de la década de 1950 surgió un movimiento de vanguardia en la trayectoria del tango, cuyo representante más notorio es Ástor Piazzola. Iniciado en esta música en su niñez, tuvo una orquesta típica propia a mediados de la década de 1940 y luego estudió música en Argentina y Europa. De regreso a su tierra, ensayó diversas formaciones, desde el quinteto y el octeto hasta la gran orquesta. Piazzola introduce en el tango modernas armonías disonantes, ritmos no tradicionales, la improvisación propia del jazz y el uso del contratiempo. Entre los grandes músicos contemporáneos que le han influido cabe recordar al citado Stravinski y al húngaro Béla Bartók.
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Las letras del tango
Las más características datan de las décadas de 1920 y 1930. De ellas se desprende la visión de una sociedad tradicional basada en la familia, que siempre está centrada en la figura de la madre y se ve acechada por los peligros que corren los jóvenes: la corrupción que el cabaré propone a las mujeres y el juego y la disolución a los varones.
Las letras clásicas de tango evocan los barrios humildes y decentes de Buenos Aires, donde viven gentes sencillas que exaltan las pequeñas virtudes de la modestia y la austeridad. El mundo social que rodea a estos barrios es visto con notorio fatalismo y apuntes de crítica jocosa de las costumbres de las clases adineradas.
http://www.habanatango.cult.cu/mastango.htm
TANGO ELECTRONICO y tango cancion,urbana y rioplatense
TANGO ELECTRONICO y tango cancion,urbana y rioplatense.
Ultratango - Supervielle (Bajofondo Tango Club) - Tanghetto - Bajofondo Tango Club - San Telmo Lounge - Tangolpeando
TANGO Y CANCION
Lina Avellaneda - Adriana Varela - Cacho Castaña - Cecilia Milone - Estela Raval y banda - Estela Raval y los 5 latinos - Leonardo Favio - Nestor Fabian y Violeta Rivas - Paz Martinez - Raul Lavie - Ruben Juarez - Sergio Denis - Valeria Lynch - Sexteto Mayor - Orquesta El Arranque - Quinteto Real - Raul Garello Septeto - Nestor Marconi Trio - Pimpinela - Guillermo Fernandez - Julia Zenko - Litto Nebbia - Manuela Bravo - Orquesta Típica Sans Souci - Sabor Tango - Juan Darthes - Chico Novarro - Lidia Borda - Nicolas Ledesma Cuarteto - Mariano Mores - Guillermo Guido - Cesar Banana Pueyrredon - Roque Narvaja - Sandra Mihanovich - Silvina Garre - Patricia Sosa - Marcela Morelo- Ignacio Copani - Palito Ortega - Donald - Tango Desatado - Estampas Porteñas (compañía de tango) - Tango x 2 (compañía de tango) - Manolo Galvan - Chiqui Pereyra - Hora Cero (interpretan a Piazzolla) - Tinta Roja (tango) - Roxana Amed - Gabriela Fein - Arlett - Fain Mantega (flauta y piano) - Los Nocturnos (boleros) - Color Tango - Trio Los Panchos - Miguel Angel Robles - Daniel Cortes - Ricardo Marin - Jose Angel Trelles - Jesús Toledo (tango) - Mariana Torres (tango) - Silvana Di Lorenzo (canciones italianas) - Juan Carlos Copes - Salgan / De Lio - Mario Marzan - Esteban Morgado Cuarteto - Pablo Rodriguez - Carlos Torres Vila - Piero - La Camorra - Los Reyes del Tango - Los Solistas de D'Arienzo - Sonia Godoy - Compañia Estamos Vivos Tango - Buenos Aires Tango - Fuerza Tanguera - Susana Rinaldi - Ruben Matos - Gino Renni - Bien Frappe - Horacio Molina - Funyi Tango Trio - Quinteto Tipico Buenos Aires - Ariel Ardit - La Maquinita - Alicia Piro - Jairo - Juan Carlos Baglietto
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VALERIA LINCH
VALERIA LINCH
Bien Argentino
Valeria Lynch, deleita con su fabuloso caudal de voz, sobresale cantando "Uno", su versión vestida de Eva en "No llores por mí Argentina" y en un especial recorrido por varios tangos, mezclado con las canciones que ella hizo famosas. ...
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DISCOGRAFIA DE VALERIA LINCH DISCOGRAFIA DE VALERIA LINCH
dancers Demian Garcia, Laura Legazcue and singer Martin Alvarado from Argentina! " Regional " América " Uruguay " Artes " Música " Estilos " Tango ...
www.villaguay.net/show/discografia_de_valeria_linch.htm
Biografia de Maria Graña en Español and English
En ella importantes figuras de la música y el canto se presentan: Juanjo Domínguez, Mercedes Sosa, Oscar Cardozo Ocampo, Sexteto Mayor, Valeria Lynch, entre otros. A fines de 1996 se unió a una delegación a Francia junto con el cantante ...
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Valeria Lynch "Cada Día Más" (1984)
De sus mejores discos. Temas: QUE GANAS DE NO VERTE NUNCA MAS MIEDO DE VOLAR YO, TU AMOR INFIEL CUALQUIERA DE ESTOS DIAS ELLA LA LOCA LA ESTUPIDA PARA QUERERME BIEN SERA AL REVES CANCION PARA MI TROMPO ME DAS CADA DIA MAS ...
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Valeria Lynch (Icono Gay Argentino)
La Extraña Dama Reina, Diosa, Estrella... Valeria Lynch es un "Icono Gay Argentino". ¿Quien no a cantado oa sido protagonista de sus temas alguna vez? Reconocida mundialmente, es una mujer Unica y Sin Red que Supo Hablar de Amor. ...
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QUINTETO “LA MUFA” A BUENOS AIRES.
JUEVES 14 DE AGOSTO – 18.30 HS
NOTORIOUS (Callao 960)
Celia Abramavicius
Gestión Cultural - Producciones
(005982) 628.07.83
móvil : 094.581.785
e-mail : abramavi@adinet.com.uy
MSN : laspinturitas@hotmail.com
lamufatango@gmail.com
BARRY MANILOW - GRANDES EXITOS EN ESPAÑOL
GRANDES EXITOS EN ESPAÑOL BARRY MANILOW OLDIES 160 - MP3 RAPIDSHARE.COM 01.- Mandy 02.- Amanece ("Daybreak") 03.- Copacabana 04.- Ay Caramaba! (a dúo con Lucía Méndez) 05.- Es Para Ti ("This One's For You") ...
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Amanda Miguel
Es ahí donde conoce a su esposo, que ya okres una sylwetka musical, Diego Verdaguer, con quien comienza como corista, donde también estaba la famosa cantante Valeria Lynch. Famosa por su voz angelical, ha disfrutado de una carrera ...
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ILIANA CALABRÓ SE DEFENDIÓ DE LAS CRÍTICAS DE VALERIA LYNCH EN LA ...
China Zorrilla, Iliana Calabró, Georgina Barbarrosa y Carlos Perciavalle fueron los invitados de esta tarde a Almorzando con Mirtha Legrand, en donde hablaron de variadas cuestiones. Sin embargo, lo más importante pasó por Iliana, ...
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BORGES NO NACIO EN URUGUAY AUNQUE LO AMABA Y YO LO ADMIRO
BORGES NO NACIO EN URUGUAY AUNQUE LO AMABA Y YO LO ADMIRO
Lo importante no es tener un coterraneo sino merecerlo.
Asi pasa con Gardel,que se escucha tan poco aqui...radio Clarin y alguna otra fugaz.
Debemos confesar que los argentinos se lo merecen.
Pasa con Borges.
A quien la gente lee poco y deberia leer mucho mas para no confundirse
En especial ese cuento Funes lo interpretan en forma subjetiva muchos uruguayos:
"Mi primer recuerdo de Funes es muy perspicuo. Lo veo en un atardecer de marzo o febrero del año ochenta y cuatro. Mi padre, ese año, me había llevado a veranear a Fray Bentos
**Mi deplorable condición de argentino me impedirá incurrir en el ditirambo —género obligatorio en el Uruguay, cuando el tema es un uruguayo. Literato, cajetilla, porteño:
**
¿Qué horas son, Ireneo? Sin consultar el cielo, sin detenerse, el otro respondió: Faltan cuatro mínutos para las ocho, joven Bernardo Juan Francisco Berro. La voz era aguda, burlona.
******
Los años ochenta y cinco y ochenta y seis veraneamos en la ciudad de Montevideo. El ochenta y siete volví a Fray Bentos
*****
ponderaba los gloriosos servicios que don Gregorio Haedo, mi tío, finado ese mismo año, “había prestado a las dos patrias en la valerosa jornada de Ituzaingó”,
********
el deseo de comunicar a todo Fray Bentos la contradicción entre la forma negativa de la noticia y el perentorio adverbio, la tentación de dramatizar mi dolor
****"
Es una obra literaria ,debe juzgarse asi,no como historia.
Viva el genio de Borges.
Mto Amilcar Legazcue
(en El Pais Celeste y Blanco)
****************************
Funes El Memorioso
(Artificios, 1944;
Ficciones, 1944)
Jorge Luis Borges
(1899–1986)
Lo recuerdo (yo no tengo derecho a pronunciar ese verbo sagrado, sólo un hombre en la tierra tuvo derecho y ese hombre ha muerto) con una oscura pasionaria en la mano, viéndola como nadie la ha visto, aunque la mirara desde el crepúsculo del día hasta el de la noche, toda una vida entera. Lo recuerdo, la cara taciturna y aindiada y singularmente remota, detrás del cigarrillo. Recuerdo (creo) sus manos afiladas de trenzador. Recuerdo cerca de esas manos un mate, con las armas de la Banda Oriental; recuerdo en la ventana de la casa una estera amarilla, con un vago paisaje lacustre. Recuerdo claramente su voz; la voz pausada, resentida y nasal del orillero antiguo, sin los silbidos italianos de ahora. Más de tres veces no lo vi; la última, en 1887... Me parece muy feliz el proyecto de que todos aquellos que lo trataron escriban sobre él; mi testimonio será acaso el más breve y sin duda el más pobre, pero no el menos imparcial del volumen que editarán ustedes. Mi deplorable condición de argentino me impedirá incurrir en el ditirambo —género obligatorio en el Uruguay, cuando el tema es un uruguayo. Literato, cajetilla, porteño: Funes no dijo esas injuriosas palabras, pero de un modo suficiente me consta que yo representaba para él esas desventuras. Pedro Leandro Ipuche ha escrito que Funes era un precursor de los superhombres; “Un Zarathustra cimarrón y vernáculo”; no lo discuto, pero no hay que olvidar que era también un compadrito de Fray Bentos, con ciertas incurables limitaciones.
Mi primer recuerdo de Funes es muy perspicuo. Lo veo en un atardecer de marzo o febrero del año ochenta y cuatro. Mi padre, ese año, me había llevado a veranear a Fray Bentos. Yo volvía con mi primo Bernardo Haedo de la estancia de San Francisco. Volvíamos cantando, a caballo, y ésa no era la única circunstancia de mi felicidad. Después de un día bochornoso, una enorme tormenta color pizarra había escondido el cielo. La alentaba el viento del Sur, ya se enloquecían los árboles; yo tenía el temor (la esperanza) de que nos sorprendiera en un descampado el agua elemental. Corrimos una especie de carrera con la tormenta. Entramos en un callejón que se ahondaba entre dos veredas altísimas de ladrillo. Había oscurecido de golpe; oí rápidos y casi secretos pasos en lo alto; alcé los ojos y .vi un muchacho que corría por la estrecha y rota vereda como por una estrecha y rota pared. Recuerdo la bombacha, las alpargatas, recuerdo el cigarrillo en el duro rostro, contra el nubarrón ya sin límites. Bernardo le gritó imprevisiblemente: ¿Qué horas son, Ireneo? Sin consultar el cielo, sin detenerse, el otro respondió: Faltan cuatro mínutos para las ocho, joven Bernardo Juan Francisco. La voz era aguda, burlona.
Yo soy tan distraído que el diálogo que acabo de referir no me hubiera llamado la atención si no lo hubiera recalcado mi primo, a quien estimulaban (creo) cierto orgullo local, y el deseo de mostrarse indiferente a la réplica tripartita del otro.
Me dijo que el muchacho del callejón era un tal Ireneo Funes, mentado por algunas rarezas como la de no darse con nadie y la de saber siempre la hora, como un reloj. Agregó que era hijo de una planchadora del pueblo, María Clementina Funes, y que algunos decían que su padre era un médico del saladero, un inglés O'Connor, y otros un domador o rastreador del departamento del Salto. Vivía con su madre, a la vuelta de la quinta de los Laureles.
Los años ochenta y cinco y ochenta y seis veraneamos en la ciudad de Montevideo. El ochenta y siete volví a Fray Bentos. Pregunté, como es natural, por todos los conocidos y, finalmente, por el “cronométrico Funes”. Me contestaron que lo había volteado un redomón en la estancia de San Francisco, y que había quedado tullido, sin esperanza. Recuerdo la impresión de incómoda magia que la noticia me produjo: la única vez que yo lo vi, veníamos a caballo de San Francisco y él andaba en un lugar alto; el hecho, en boca de mi primo Bernardo, tenía mucho de sueño elaborado con elementos anteriores. Me dijeron que no se movía del catre, puestos los ojos en.la higuera del fondo o en una telaraña. En los atardeceres, permitía que lo sacaran a la ventana. Llevaba la soberbia hasta el punto de simular que era benéfico el golpe que lo había fulminado... Dos veces lo vi atrás de la reja, que burdamente recalcaba su condición de eterno prisionero: una, inmóvil, con los ojos cerrados; otra, inmóvil también, absorto en la contemplación de un oloroso gajo de santonina.
No sin alguna vanagloria yo había iniciado en aquel tiempo el estudio metódico del latin. Mi valija incluía el De viris illustribus de Lhomond, el Thesaurus de Quicherat, los comentarios de Julio César y un volumen impar de la Naturalis historia de Plinio, que excedía (y sigue excediendo) mis módicas virtudes de latinista. Todo se propala en un pueblo chico; Ireneo, en su rancho de las orillas, no tardó en enterarse del arribo de esos libros anómalos. Me dirigió una carta florida y ceremoniosa, en la que recordaba nuestro encuentro, desdichadamente fugaz, “del día siete de febrero del año ochenta y cuatro”, ponderaba los gloriosos servicios que don Gregorio Haedo, mi tío, finado ese mismo año, “había prestado a las dos patrias en la valerosa jornada de Ituzaingó”, y me solicitaba el préstamo de cualquiera de los volúmenes, acompañado de un diccionario “para la buena inteligencia del texto original, porque todavía ignoro el latín”. Prometía devolverlos en buen estado, casi inmediatamente. La letra era perfecta, muy perfilada; la ortografía, del tipo que Andrés Bello preconizó: i por y, j por g. Al principio, temí naturalmente una broma. Mis primos me aseguraron que no, que eran cosas de Ireneo. No supe si atribuir a descaro, a ignorancia o a estupidez la idea de que el arduo latín no requería más instrumento que un diccionario; para desengañarlo con plenitud le mandé el Gradus ad Parnassum de Quicherat. y la obra de Plinio:
El catorce de febrero me telegrafiaron de Buenos Aires que volviera inmediatamente, porque mi padre no estaba “nada bien”. Dios me perdone; el prestigio de ser el destinatario de un telegrama urgente, el deseo de comunicar a todo Fray Bentos la contradicción entre la forma negativa de la noticia y el perentorio adverbio, la tentación de dramatizar mi dolor, fingiendo un viril estoicismo, tal vez me distrajeron de toda posibilidad de dolor. Al hacer la valija, noté que me faltaban el Gradus y el primer tomo de la Naturalis historia. El “Saturno” zarpaba al día siguiente, por la mañana; esa noche, después de cenar, me encaminé a casa de Funes. Me asombró que la noche fuera no menos pesada que el día.
En el decente rancho, la madre de Funes me recibió. Me dijo que Ireneo estaba en la pieza del fondo y que no me extrañara encontrarla a oscuras, porque Ireneo sabía pasarse las horas muertas sin encender la vela. Atravesé el patio de baldosa, el corredorcito; llegué al segundo patio. Había una parra; la oscuridad pudo parecerme total. Oí de pronto la alta y burlona voz de Ireneo. Esa voz hablaba en latín; esa voz (que venía de la tiniebla) articulaba con moroso deleite un discurso o plegaria o incantación. Resonaron las sílabas romanas en el patio de tierra; mi temor las creía indescifrables, interminables; después, en el enorme diálogo de esa noche, supe que formaban el primer párrafo del vigésimocuarto capítulo del libro séptimo de la Naturalis historia. La materia de ese capítulo es la memoria; las palabras últimas fueron ut nihil non usdem verbis redderetur auditum.
Sin el menor cambio de voz, Ireneo me dijo que pasara. Estaba en el catre, fumando. Me parece que no le vi la cara hasta el alba; creo rememorar el ascua momentánea del cigarrillo. La pieza olía vagamente a humedad. Me senté; repetí la historia del telegrama y de la enfermedad de mi padre. Arribo, ahora, al más dificil punto de mi relato. Este (bueno es que ya lo sepa el lector) no tiene otro argumento que ese diálogo de hace ya medio siglo. No trataré de reproducir sus palabras, irrecuperables ahora. Prefiero resumir con veracidad las muchas cosas que me dijo Ireneo. El estilo indirecto es remoto y débil; yo sé que sacrifico la eficacia de mi relato; que mis lectores se imaginen los entrecortados períodos que me abrumaron esa noche.
Ireneo empezó por enumerar, en latín y español, los casos de memoria prodigiosa registrados por la Naturalis historia: Ciro, rey de los persas, que sabía llamar por su nombre a todos los soldados de sus ejércitos; Mitrídates Eupator, que administraba la justicia en los 22 idiomas de su imperio; Simónides, inventor de la mnemotecnia; Metrodoro, que profesaba el arte de repetir con fidelidad lo escuchado una sola vez. Con evidente buena fe se maravilló de que tales casos maravillaran. Me dijo que antes de esa tarde lluviosa en que lo volteó el azulejo, él había sido lo que son todos los cristianos: un ciego, un sordo, un abombado, un desmemoriado. (Traté de recordarle su percepción exacta del tiempo, su memoria de nombres propios; no me hizo caso.) Diecinueve años había vivido como quien sueña: miraba sin ver, oía sin oír, se olvidaba de todo, de casi todo. Al caer, perdió el conocimiento; cuando lo recobró, el presente era casi intolerable de tan rico y tan nítido, y también las memorias más antiguas y más triviales. Poco después averiguó que estaba tullido. El hecho apenas le interesó. Razonó (sintió) que la inmovilidad era un precio mínimo. Ahora su percepción y su memoria eran infalibles.
Nosotros, de un vistazo, percibimos tres copas en una mesa; Funes, todos los vástagos y racimos y frutos que comprende una parra. Sabía las formas de las nubes australes del amanecer del treinta de abril de mil ochocientos ochenta y dos y podía compararlas en el recuerdo con las vetas de un libro en pasta española que sólo había mirado una vez y con las líneas de la espuma que un remo levantó en el Río Negro la víspera de la acción del Quebracho. Esos recuerdos no eran simples; cada imagen visual estaba ligada a sensaciones musculares, térmicas, etc. Podía reconstruir todos los sueños, todos los entresueños. Dos o tres veces había reconstruido un día entero; no había dudado nunca, pero cada reconstrucción había requerido un día entero. Me dijo: Más recuerdos tengo yo solo que los que habrán tenido todos los hombres desde que el mundo es mundo. Y también: Mis sueños son como 1a vigilia de ustedes. Y también, hacia el alba: Mi memoría, señor, es como vacíadero de basuras. Una circunferencia en un pizarrón, un triángulo rectángulo, un rombo, son formas que podemos intuir plenamente; lo mismo le pasaba a Ireneo con las aborrascadas crines de un potro, con una punta de ganado en una cuchilla, con el fuego cambiante y con la innumerable ceniza, con las muchas caras de un muerto en un largo velorio. No sé cuántas estrellas veía en el cielo.
Esas cosas me dijo; ni entonces ni después las he puesto en duda. En aquel tiempo no había cinematógrafos ni fonógrafos; es, sin embargo, inverosímil y hasta increíble que nadie hiciera un experimento con Funes. Lo cierto es que vivimos postergando todo lo postergable; tal vez todos sabemos profundamente que somos in—mortales y que tarde o temprano, todo hombre hará todas las cosas y sabrá todo.
La voz de Funes, desde la oscuridad, seguía hablando..
Me dijo que hacia 1886 había discurrido un sistema original de numeración y que en muy pocos días había rebasado el veinticuatro mil. No lo había escrito, porque lo pensado una sola vez ya no podía borrársele. Su primer estímulo, creo, fue el desagrado de que los treinta y tres orientales requirieran dos signos y tres palabras, en lugar de una sola palabra y un solo signo. Aplicó luego ese disparatado principio a los otros números. En lugar de siete mil trece, decía (por ejemplo) Máximo Pérez; en lugar de siete mil catorce, El Ferrocarril; otros números eran Luis Melián Lafinur, Olimar, azufre, los bastos, la ballena, gas, 1a caldera, Napoleón, Agustín vedia. En lugar de quinientos, decía nueve. Cada palabra tenía un signo particular, una especie marca; las últimas muy complicadas... Yo traté explicarle que esa rapsodia de voces inconexas era precisamente lo contrario sistema numeración. Le dije decir 365 tres centenas, seis decenas, cinco unidades; análisis no existe en los “números” El Negro Timoteo o manta de carne. Funes no me entendió o no quiso entenderme.
Locke, siglo XVII, postuló (y reprobó) idioma imposible en el que cada cosa individual, cada piedra, cada pájaro y cada rama tuviera nombre propio; Funes proyectó alguna vez un idioma análogo, pero lo desechó por parecerle demasiado general, demasiado ambiguo. En efecto, Funes no sólo recordaba cada hoja de cada árbol de cada monte, sino cada una de las veces que la había percibido o imaginado. Resolvió reducir cada una de sus jornadas pretéritas a unos setenta mil recuerdos, que definiría luego por cifras. Lo disuadieron dos consideraciones: la conciencia de que la tarea era interminable, la conciencia de que era inútil. Pensó que en la hora de la muerte no habría acabado aún de clasificar todos los recuerdos de la niñez.
Los dos proyectos que he indicado (un vocabulario infinito para serie natural de los números, un inútil catálogo mental de todas las imágenes del recuerdo) son insensatos, pero revelan cierta balbuciente grandeza. Nos dejan vislumbrar o inferir el vertiginoso mundo de Funes. Éste, no lo olvidemos, era casi incapaz de ideas generales, platónicas. No sólo le costaba comprender que el símbolo genérico perro abarcara tantos individuos dispares de diversos tamaños y diversa forma; le molestaba que el perro de las tres y catorce (visto de perfil) tuviera el mismo nombre que el perro de las tres y cuarto (visto de frente). Su propia cara en el espejo, sus propias manos, lo sorprendían cada vez. Refiere Swift que el emperador de Lilliput discernía el movimiento del minutero; Funes discernía continuamente los tranquilos avances de la corrupción, de las caries, de la fatiga. Notaba los progresos de la muerte, de la humedad. Era el solitario y lúcido espectador de un mundo multiforme, instantáneo y casi intolerablemente preciso. Babilonia, Londres y Nueva York han abrumado con feroz esplendor la imaginación de los hombres; nadie, en sus torres populosas o en sus avenidas urgentes, ha sentido el calor y la presión de una realidad tan infatigable como la que día y noche convergía sobre el infeliz Ireneo, en su pobre arrabal sudamericano. Le era muy difícil dormir. Dormir es distraerse del mundo; Funes, de espaldas en el catre, en la sombra, se figuraba cada grieta y cada moldura de las casas precisas que lo rodeaban. (Repito que el menos importante de sus recuerdos era más minucios y más vivo que nuestra percepción de un goce físico o de un tormento físico.) Hacia el Este, en un trecho no amanzanado, había casas nuevas, desconocidas. Funes las imaginaba negras, compactas, hechas de tiniebla homogénea; en esa dirección volvía la cara para dormir. También solía imaginarse en el fondo del río, mecido y anulado por la corriente.
Había aprendido sin esfuerzo el inglés, el francés, el portugués, el latín. Sospecho, sin embargo, que no era muy capaz de pensar. Pensar es olvidar diferencias, es generalizar, abstraer. En el abarrotado mundo de Funes no había sino detalles, casi inmediatos.
La recelosa claridad de la madrugada entró por el patio de tierra.
Entonces vi la cara de la voz que toda la noche había hablado. Ireneo tenía diecinueve años; había nacido en 1868; me pareció monumental como el bronce, más antiguo que Egipto, anterior a las profecías y a las pirámides. Pensé que cada una de mis palabras (que cada uno de mis gestos) perduraría en su implacable memoria; me entorpeció el temor de multiplicar ademanes inútiles.
Ireneo Funes murió en 1889, de una congestión pulmonar.
1942
El 24 de agosto de 1899, a los ocho meses de gestación, nace en Buenos Aires Jorge Luis Borges en casa de Isidoro Acevedo, su abuelo paterno. Es bilingüe desde su infancia y aprenderá a leer en inglés antes que en castellano por influencia de su abuela materna de origen inglés.
Georgie, como es llamado en casa, tenía apenas seis años cuando dijo a su padre que quería ser escritor. A los siete años escribe en inglés un resumen de la mitología griega; a los ocho, La visera fatal, inspirado en un episodio del Quijote; a los nueve traduce del inglés "El príncipe feliz" de Oscar Wilde.
En 1914, y debido a su ceguera casi total, el padre se jubila y decide pasar una temporada con la familia en Europa. Debido a la guerra, se instalan en Ginebra donde Gerorgie escribirá algunos poemas en francés mientras estudia el bachillerato (1914-1918). Su primera publicación registrada es una reseña de tres libros españoles escrita en francés para ser publicada en un periódico ginebrino. Pronto empezará a publicar poemas y manifiestos en la prensa literaria de España, donde reside desde 1919 hasta 1921, año en que los Borges regresan a Buenos Aires. El joven poeta redescubre su ciudad natal, sobre todo los suburbios del Sur, poblados de compadritos. Empieza a escribir poemas sobre este descubrimiento(1), publicando su primer libro de poemas, Fervor de Buenos Aires (1923). Instalado definitivamente en su ciudad natal a partir de 1924, publicará algunas revistas literarias y con dos libros más, Luna de enfrente e Inquisiciones, establecerá ya en 1925 su reputación de jefe de la más joven vanguardia.
En los treinta años siguientes, Georgie se transforma en Borges; es decir: en uno de los más brillantes y más polémicos escritores de nuestra América. Cansado del ultraísmo (escuela experimental de poesía que se desarrolló a partir del cubismo y futurismo) que él mismo había traído de España, intenta fundar un nuevo tipo de regionalismo, enraizado en una perspectiva metafísica de la realidad. Escribe cuentos y poemas sobre el suburbio porteño, sobre el tango, sobre fatales peleas de cuchillo ("Hombre de la esquina rosada" (2),"El Puñal"(3)). Pronto se cansará también de este ismo y empezará a especular por escrito sobre la narrativa fantástica o mágica, hasta punto de producir durante dos décadas, 1930-1950, algunas de las más extraordinarias ficciones de este siglo (4) (Historia universal de la infamia,1935; Ficciones, 1935-1944; El Aleph, 1949; entre otros).
En 1961 comparte con Samuel Beckett el Premio Formentor otorgado por el Congreso Internacional de Editores, y que será el comienzo de su reputación en todo el mundo occidental. Recibirá luego el título de Commendatore por el gobierno italiano, el de Comandante de la Orden de las Letras y Artes por el gobierno francés, la Insignia de Caballero de la Orden del Imperio Británico y el Premio Cervantes, entre otros numerosísimos premios y títulos.
Una encuesta mundial publicada en 1970 por el Corriere della Sera revela que Borges obtiene allí más votos como candidato al Premio Nobel que Solzhenitsyn, a quien la Academia Sueca distinguirá ese año.
El 27 de Marzo de 1983 publica en el diario La Nación de Buenos Aires el relato "Agosto 25, 1983", en que profetiza su suicidio para esa fecha exacta. Preguntado tiempo más tarde sobre por qué no se había suicidado en la fecha anunciada, contesta lisamente: "Por cobardía". Ese mismo año la Academia sueca otorga el Premio Nobel a William Golding; uno de los académicos denuncia la mediocridad de la elección. Todos siguen preguntándose por qué Borges es sistemáticamente soslayado. El premio a Golding parece dar la razón a los que dudan de que los académicos suecos sepan realmente leer.
Jorge Luis Borges murió en Ginebra el 14 de junio de 1986.
(adaptado del libro "Ficcionario" de Emir Rodríguez Monega)
Borges,Arte y cultura de Uruguay, Gardel,Funes
Lo importante no es tener un coterraneo sino merecerlo.
Asi pasa con Gardel,que se escucha tan poco aqui...radio Clarin y alguna otra fugaz.
Debemos confesar que los argentinos se lo merecen.
Pasa con Borges.
A quien la gente lee poco y deberia leer mucho mas para no confundirse
En especial ese cuento Funes lo interpretan en forma subjetiva muchos uruguayos:
"Mi primer recuerdo de Funes es muy perspicuo. Lo veo en un atardecer de marzo o febrero del año ochenta y cuatro. Mi padre, ese año, me había llevado a veranear a Fray Bentos
**Mi deplorable condición de argentino me impedirá incurrir en el ditirambo —género obligatorio en el Uruguay, cuando el tema es un uruguayo. Literato, cajetilla, porteño:
**
¿Qué horas son, Ireneo? Sin consultar el cielo, sin detenerse, el otro respondió: Faltan cuatro mínutos para las ocho, joven Bernardo Juan Francisco Berro. La voz era aguda, burlona.
******
Los años ochenta y cinco y ochenta y seis veraneamos en la ciudad de Montevideo. El ochenta y siete volví a Fray Bentos
*****
ponderaba los gloriosos servicios que don Gregorio Haedo, mi tío, finado ese mismo año, “había prestado a las dos patrias en la valerosa jornada de Ituzaingó”,
********
el deseo de comunicar a todo Fray Bentos la contradicción entre la forma negativa de la noticia y el perentorio adverbio, la tentación de dramatizar mi dolor
****"
Es una obra literaria ,debe juzgarse asi,no como historia.
Viva el genio de Borges.
Mto Amilcar Legazcue
(en El Pais Celeste y Blanco)
****************************
Funes El Memorioso
(Artificios, 1944;
Ficciones, 1944)
Jorge Luis Borges
(1899–1986)
Lo recuerdo (yo no tengo derecho a pronunciar ese verbo sagrado, sólo un hombre en la tierra tuvo derecho y ese hombre ha muerto) con una oscura pasionaria en la mano, viéndola como nadie la ha visto, aunque la mirara desde el crepúsculo del día hasta el de la noche, toda una vida entera. Lo recuerdo, la cara taciturna y aindiada y singularmente remota, detrás del cigarrillo. Recuerdo (creo) sus manos afiladas de trenzador. Recuerdo cerca de esas manos un mate, con las armas de la Banda Oriental; recuerdo en la ventana de la casa una estera amarilla, con un vago paisaje lacustre. Recuerdo claramente su voz; la voz pausada, resentida y nasal del orillero antiguo, sin los silbidos italianos de ahora. Más de tres veces no lo vi; la última, en 1887... Me parece muy feliz el proyecto de que todos aquellos que lo trataron escriban sobre él; mi testimonio será acaso el más breve y sin duda el más pobre, pero no el menos imparcial del volumen que editarán ustedes. Mi deplorable condición de argentino me impedirá incurrir en el ditirambo —género obligatorio en el Uruguay, cuando el tema es un uruguayo. Literato, cajetilla, porteño: Funes no dijo esas injuriosas palabras, pero de un modo suficiente me consta que yo representaba para él esas desventuras. Pedro Leandro Ipuche ha escrito que Funes era un precursor de los superhombres; “Un Zarathustra cimarrón y vernáculo”; no lo discuto, pero no hay que olvidar que era también un compadrito de Fray Bentos, con ciertas incurables limitaciones.
Mi primer recuerdo de Funes es muy perspicuo. Lo veo en un atardecer de marzo o febrero del año ochenta y cuatro. Mi padre, ese año, me había llevado a veranear a Fray Bentos. Yo volvía con mi primo Bernardo Haedo de la estancia de San Francisco. Volvíamos cantando, a caballo, y ésa no era la única circunstancia de mi felicidad. Después de un día bochornoso, una enorme tormenta color pizarra había escondido el cielo. La alentaba el viento del Sur, ya se enloquecían los árboles; yo tenía el temor (la esperanza) de que nos sorprendiera en un descampado el agua elemental. Corrimos una especie de carrera con la tormenta. Entramos en un callejón que se ahondaba entre dos veredas altísimas de ladrillo. Había oscurecido de golpe; oí rápidos y casi secretos pasos en lo alto; alcé los ojos y .vi un muchacho que corría por la estrecha y rota vereda como por una estrecha y rota pared. Recuerdo la bombacha, las alpargatas, recuerdo el cigarrillo en el duro rostro, contra el nubarrón ya sin límites. Bernardo le gritó imprevisiblemente: ¿Qué horas son, Ireneo? Sin consultar el cielo, sin detenerse, el otro respondió: Faltan cuatro mínutos para las ocho, joven Bernardo Juan Francisco. La voz era aguda, burlona.
Yo soy tan distraído que el diálogo que acabo de referir no me hubiera llamado la atención si no lo hubiera recalcado mi primo, a quien estimulaban (creo) cierto orgullo local, y el deseo de mostrarse indiferente a la réplica tripartita del otro.
Me dijo que el muchacho del callejón era un tal Ireneo Funes, mentado por algunas rarezas como la de no darse con nadie y la de saber siempre la hora, como un reloj. Agregó que era hijo de una planchadora del pueblo, María Clementina Funes, y que algunos decían que su padre era un médico del saladero, un inglés O'Connor, y otros un domador o rastreador del departamento del Salto. Vivía con su madre, a la vuelta de la quinta de los Laureles.
Los años ochenta y cinco y ochenta y seis veraneamos en la ciudad de Montevideo. El ochenta y siete volví a Fray Bentos. Pregunté, como es natural, por todos los conocidos y, finalmente, por el “cronométrico Funes”. Me contestaron que lo había volteado un redomón en la estancia de San Francisco, y que había quedado tullido, sin esperanza. Recuerdo la impresión de incómoda magia que la noticia me produjo: la única vez que yo lo vi, veníamos a caballo de San Francisco y él andaba en un lugar alto; el hecho, en boca de mi primo Bernardo, tenía mucho de sueño elaborado con elementos anteriores. Me dijeron que no se movía del catre, puestos los ojos en.la higuera del fondo o en una telaraña. En los atardeceres, permitía que lo sacaran a la ventana. Llevaba la soberbia hasta el punto de simular que era benéfico el golpe que lo había fulminado... Dos veces lo vi atrás de la reja, que burdamente recalcaba su condición de eterno prisionero: una, inmóvil, con los ojos cerrados; otra, inmóvil también, absorto en la contemplación de un oloroso gajo de santonina.
No sin alguna vanagloria yo había iniciado en aquel tiempo el estudio metódico del latin. Mi valija incluía el De viris illustribus de Lhomond, el Thesaurus de Quicherat, los comentarios de Julio César y un volumen impar de la Naturalis historia de Plinio, que excedía (y sigue excediendo) mis módicas virtudes de latinista. Todo se propala en un pueblo chico; Ireneo, en su rancho de las orillas, no tardó en enterarse del arribo de esos libros anómalos. Me dirigió una carta florida y ceremoniosa, en la que recordaba nuestro encuentro, desdichadamente fugaz, “del día siete de febrero del año ochenta y cuatro”, ponderaba los gloriosos servicios que don Gregorio Haedo, mi tío, finado ese mismo año, “había prestado a las dos patrias en la valerosa jornada de Ituzaingó”, y me solicitaba el préstamo de cualquiera de los volúmenes, acompañado de un diccionario “para la buena inteligencia del texto original, porque todavía ignoro el latín”. Prometía devolverlos en buen estado, casi inmediatamente. La letra era perfecta, muy perfilada; la ortografía, del tipo que Andrés Bello preconizó: i por y, j por g. Al principio, temí naturalmente una broma. Mis primos me aseguraron que no, que eran cosas de Ireneo. No supe si atribuir a descaro, a ignorancia o a estupidez la idea de que el arduo latín no requería más instrumento que un diccionario; para desengañarlo con plenitud le mandé el Gradus ad Parnassum de Quicherat. y la obra de Plinio:
El catorce de febrero me telegrafiaron de Buenos Aires que volviera inmediatamente, porque mi padre no estaba “nada bien”. Dios me perdone; el prestigio de ser el destinatario de un telegrama urgente, el deseo de comunicar a todo Fray Bentos la contradicción entre la forma negativa de la noticia y el perentorio adverbio, la tentación de dramatizar mi dolor, fingiendo un viril estoicismo, tal vez me distrajeron de toda posibilidad de dolor. Al hacer la valija, noté que me faltaban el Gradus y el primer tomo de la Naturalis historia. El “Saturno” zarpaba al día siguiente, por la mañana; esa noche, después de cenar, me encaminé a casa de Funes. Me asombró que la noche fuera no menos pesada que el día.
En el decente rancho, la madre de Funes me recibió. Me dijo que Ireneo estaba en la pieza del fondo y que no me extrañara encontrarla a oscuras, porque Ireneo sabía pasarse las horas muertas sin encender la vela. Atravesé el patio de baldosa, el corredorcito; llegué al segundo patio. Había una parra; la oscuridad pudo parecerme total. Oí de pronto la alta y burlona voz de Ireneo. Esa voz hablaba en latín; esa voz (que venía de la tiniebla) articulaba con moroso deleite un discurso o plegaria o incantación. Resonaron las sílabas romanas en el patio de tierra; mi temor las creía indescifrables, interminables; después, en el enorme diálogo de esa noche, supe que formaban el primer párrafo del vigésimocuarto capítulo del libro séptimo de la Naturalis historia. La materia de ese capítulo es la memoria; las palabras últimas fueron ut nihil non usdem verbis redderetur auditum.
Sin el menor cambio de voz, Ireneo me dijo que pasara. Estaba en el catre, fumando. Me parece que no le vi la cara hasta el alba; creo rememorar el ascua momentánea del cigarrillo. La pieza olía vagamente a humedad. Me senté; repetí la historia del telegrama y de la enfermedad de mi padre. Arribo, ahora, al más dificil punto de mi relato. Este (bueno es que ya lo sepa el lector) no tiene otro argumento que ese diálogo de hace ya medio siglo. No trataré de reproducir sus palabras, irrecuperables ahora. Prefiero resumir con veracidad las muchas cosas que me dijo Ireneo. El estilo indirecto es remoto y débil; yo sé que sacrifico la eficacia de mi relato; que mis lectores se imaginen los entrecortados períodos que me abrumaron esa noche.
Ireneo empezó por enumerar, en latín y español, los casos de memoria prodigiosa registrados por la Naturalis historia: Ciro, rey de los persas, que sabía llamar por su nombre a todos los soldados de sus ejércitos; Mitrídates Eupator, que administraba la justicia en los 22 idiomas de su imperio; Simónides, inventor de la mnemotecnia; Metrodoro, que profesaba el arte de repetir con fidelidad lo escuchado una sola vez. Con evidente buena fe se maravilló de que tales casos maravillaran. Me dijo que antes de esa tarde lluviosa en que lo volteó el azulejo, él había sido lo que son todos los cristianos: un ciego, un sordo, un abombado, un desmemoriado. (Traté de recordarle su percepción exacta del tiempo, su memoria de nombres propios; no me hizo caso.) Diecinueve años había vivido como quien sueña: miraba sin ver, oía sin oír, se olvidaba de todo, de casi todo. Al caer, perdió el conocimiento; cuando lo recobró, el presente era casi intolerable de tan rico y tan nítido, y también las memorias más antiguas y más triviales. Poco después averiguó que estaba tullido. El hecho apenas le interesó. Razonó (sintió) que la inmovilidad era un precio mínimo. Ahora su percepción y su memoria eran infalibles.
Nosotros, de un vistazo, percibimos tres copas en una mesa; Funes, todos los vástagos y racimos y frutos que comprende una parra. Sabía las formas de las nubes australes del amanecer del treinta de abril de mil ochocientos ochenta y dos y podía compararlas en el recuerdo con las vetas de un libro en pasta española que sólo había mirado una vez y con las líneas de la espuma que un remo levantó en el Río Negro la víspera de la acción del Quebracho. Esos recuerdos no eran simples; cada imagen visual estaba ligada a sensaciones musculares, térmicas, etc. Podía reconstruir todos los sueños, todos los entresueños. Dos o tres veces había reconstruido un día entero; no había dudado nunca, pero cada reconstrucción había requerido un día entero. Me dijo: Más recuerdos tengo yo solo que los que habrán tenido todos los hombres desde que el mundo es mundo. Y también: Mis sueños son como 1a vigilia de ustedes. Y también, hacia el alba: Mi memoría, señor, es como vacíadero de basuras. Una circunferencia en un pizarrón, un triángulo rectángulo, un rombo, son formas que podemos intuir plenamente; lo mismo le pasaba a Ireneo con las aborrascadas crines de un potro, con una punta de ganado en una cuchilla, con el fuego cambiante y con la innumerable ceniza, con las muchas caras de un muerto en un largo velorio. No sé cuántas estrellas veía en el cielo.
Esas cosas me dijo; ni entonces ni después las he puesto en duda. En aquel tiempo no había cinematógrafos ni fonógrafos; es, sin embargo, inverosímil y hasta increíble que nadie hiciera un experimento con Funes. Lo cierto es que vivimos postergando todo lo postergable; tal vez todos sabemos profundamente que somos in—mortales y que tarde o temprano, todo hombre hará todas las cosas y sabrá todo.
La voz de Funes, desde la oscuridad, seguía hablando..
Me dijo que hacia 1886 había discurrido un sistema original de numeración y que en muy pocos días había rebasado el veinticuatro mil. No lo había escrito, porque lo pensado una sola vez ya no podía borrársele. Su primer estímulo, creo, fue el desagrado de que los treinta y tres orientales requirieran dos signos y tres palabras, en lugar de una sola palabra y un solo signo. Aplicó luego ese disparatado principio a los otros números. En lugar de siete mil trece, decía (por ejemplo) Máximo Pérez; en lugar de siete mil catorce, El Ferrocarril; otros números eran Luis Melián Lafinur, Olimar, azufre, los bastos, la ballena, gas, 1a caldera, Napoleón, Agustín vedia. En lugar de quinientos, decía nueve. Cada palabra tenía un signo particular, una especie marca; las últimas muy complicadas... Yo traté explicarle que esa rapsodia de voces inconexas era precisamente lo contrario sistema numeración. Le dije decir 365 tres centenas, seis decenas, cinco unidades; análisis no existe en los “números” El Negro Timoteo o manta de carne. Funes no me entendió o no quiso entenderme.
Locke, siglo XVII, postuló (y reprobó) idioma imposible en el que cada cosa individual, cada piedra, cada pájaro y cada rama tuviera nombre propio; Funes proyectó alguna vez un idioma análogo, pero lo desechó por parecerle demasiado general, demasiado ambiguo. En efecto, Funes no sólo recordaba cada hoja de cada árbol de cada monte, sino cada una de las veces que la había percibido o imaginado. Resolvió reducir cada una de sus jornadas pretéritas a unos setenta mil recuerdos, que definiría luego por cifras. Lo disuadieron dos consideraciones: la conciencia de que la tarea era interminable, la conciencia de que era inútil. Pensó que en la hora de la muerte no habría acabado aún de clasificar todos los recuerdos de la niñez.
Los dos proyectos que he indicado (un vocabulario infinito para serie natural de los números, un inútil catálogo mental de todas las imágenes del recuerdo) son insensatos, pero revelan cierta balbuciente grandeza. Nos dejan vislumbrar o inferir el vertiginoso mundo de Funes. Éste, no lo olvidemos, era casi incapaz de ideas generales, platónicas. No sólo le costaba comprender que el símbolo genérico perro abarcara tantos individuos dispares de diversos tamaños y diversa forma; le molestaba que el perro de las tres y catorce (visto de perfil) tuviera el mismo nombre que el perro de las tres y cuarto (visto de frente). Su propia cara en el espejo, sus propias manos, lo sorprendían cada vez. Refiere Swift que el emperador de Lilliput discernía el movimiento del minutero; Funes discernía continuamente los tranquilos avances de la corrupción, de las caries, de la fatiga. Notaba los progresos de la muerte, de la humedad. Era el solitario y lúcido espectador de un mundo multiforme, instantáneo y casi intolerablemente preciso. Babilonia, Londres y Nueva York han abrumado con feroz esplendor la imaginación de los hombres; nadie, en sus torres populosas o en sus avenidas urgentes, ha sentido el calor y la presión de una realidad tan infatigable como la que día y noche convergía sobre el infeliz Ireneo, en su pobre arrabal sudamericano. Le era muy difícil dormir. Dormir es distraerse del mundo; Funes, de espaldas en el catre, en la sombra, se figuraba cada grieta y cada moldura de las casas precisas que lo rodeaban. (Repito que el menos importante de sus recuerdos era más minucios y más vivo que nuestra percepción de un goce físico o de un tormento físico.) Hacia el Este, en un trecho no amanzanado, había casas nuevas, desconocidas. Funes las imaginaba negras, compactas, hechas de tiniebla homogénea; en esa dirección volvía la cara para dormir. También solía imaginarse en el fondo del río, mecido y anulado por la corriente.
Había aprendido sin esfuerzo el inglés, el francés, el portugués, el latín. Sospecho, sin embargo, que no era muy capaz de pensar. Pensar es olvidar diferencias, es generalizar, abstraer. En el abarrotado mundo de Funes no había sino detalles, casi inmediatos.
La recelosa claridad de la madrugada entró por el patio de tierra.
Entonces vi la cara de la voz que toda la noche había hablado. Ireneo tenía diecinueve años; había nacido en 1868; me pareció monumental como el bronce, más antiguo que Egipto, anterior a las profecías y a las pirámides. Pensé que cada una de mis palabras (que cada uno de mis gestos) perduraría en su implacable memoria; me entorpeció el temor de multiplicar ademanes inútiles.
Ireneo Funes murió en 1889, de una congestión pulmonar.
1942
El 24 de agosto de 1899, a los ocho meses de gestación, nace en Buenos Aires Jorge Luis Borges en casa de Isidoro Acevedo, su abuelo paterno. Es bilingüe desde su infancia y aprenderá a leer en inglés antes que en castellano por influencia de su abuela materna de origen inglés.
Georgie, como es llamado en casa, tenía apenas seis años cuando dijo a su padre que quería ser escritor. A los siete años escribe en inglés un resumen de la mitología griega; a los ocho, La visera fatal, inspirado en un episodio del Quijote; a los nueve traduce del inglés "El príncipe feliz" de Oscar Wilde.
En 1914, y debido a su ceguera casi total, el padre se jubila y decide pasar una temporada con la familia en Europa. Debido a la guerra, se instalan en Ginebra donde Gerorgie escribirá algunos poemas en francés mientras estudia el bachillerato (1914-1918). Su primera publicación registrada es una reseña de tres libros españoles escrita en francés para ser publicada en un periódico ginebrino. Pronto empezará a publicar poemas y manifiestos en la prensa literaria de España, donde reside desde 1919 hasta 1921, año en que los Borges regresan a Buenos Aires. El joven poeta redescubre su ciudad natal, sobre todo los suburbios del Sur, poblados de compadritos. Empieza a escribir poemas sobre este descubrimiento(1), publicando su primer libro de poemas, Fervor de Buenos Aires (1923). Instalado definitivamente en su ciudad natal a partir de 1924, publicará algunas revistas literarias y con dos libros más, Luna de enfrente e Inquisiciones, establecerá ya en 1925 su reputación de jefe de la más joven vanguardia.
En los treinta años siguientes, Georgie se transforma en Borges; es decir: en uno de los más brillantes y más polémicos escritores de nuestra América. Cansado del ultraísmo (escuela experimental de poesía que se desarrolló a partir del cubismo y futurismo) que él mismo había traído de España, intenta fundar un nuevo tipo de regionalismo, enraizado en una perspectiva metafísica de la realidad. Escribe cuentos y poemas sobre el suburbio porteño, sobre el tango, sobre fatales peleas de cuchillo ("Hombre de la esquina rosada" (2),"El Puñal"(3)). Pronto se cansará también de este ismo y empezará a especular por escrito sobre la narrativa fantástica o mágica, hasta punto de producir durante dos décadas, 1930-1950, algunas de las más extraordinarias ficciones de este siglo (4) (Historia universal de la infamia,1935; Ficciones, 1935-1944; El Aleph, 1949; entre otros).
En 1961 comparte con Samuel Beckett el Premio Formentor otorgado por el Congreso Internacional de Editores, y que será el comienzo de su reputación en todo el mundo occidental. Recibirá luego el título de Commendatore por el gobierno italiano, el de Comandante de la Orden de las Letras y Artes por el gobierno francés, la Insignia de Caballero de la Orden del Imperio Británico y el Premio Cervantes, entre otros numerosísimos premios y títulos.
Una encuesta mundial publicada en 1970 por el Corriere della Sera revela que Borges obtiene allí más votos como candidato al Premio Nobel que Solzhenitsyn, a quien la Academia Sueca distinguirá ese año.
El 27 de Marzo de 1983 publica en el diario La Nación de Buenos Aires el relato "Agosto 25, 1983", en que profetiza su suicidio para esa fecha exacta. Preguntado tiempo más tarde sobre por qué no se había suicidado en la fecha anunciada, contesta lisamente: "Por cobardía". Ese mismo año la Academia sueca otorga el Premio Nobel a William Golding; uno de los académicos denuncia la mediocridad de la elección. Todos siguen preguntándose por qué Borges es sistemáticamente soslayado. El premio a Golding parece dar la razón a los que dudan de que los académicos suecos sepan realmente leer.
Jorge Luis Borges murió en Ginebra el 14 de junio de 1986.
(adaptado del libro "Ficcionario" de Emir Rodríguez Monega)
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